Our phantom is living on the wild side

Your phantom is on holiday, mayormente.

Por reconducir el hilo al Ballo in maschera, le comento: Toscanini hace honor a su fama con una dirección vivaz, inexorable, narrativamente muy activa del Ballo. Es, sin ninguna duda, el antecedente en que se reflejará la posterior lectura de Muti, pero el napolitano supera el modelo con ribetes de una punta escalofriante y mayor espíritu "reflexivo" en algunos momentos. El cast no es inolvidable, pero tampoco está tan mal. La más insuficiente es la Amelia de Herva Nelli, bastante dura, mate y corta de vuelo. Peerce, dentro de esa forma tan particular de cantar que tenía, hace cosas de remarcable honestidad, Robert Merrill cumple muy bien, y se tiene ocasión de escuchar a la estupenda Claramae Turner.

No es inmortal. Pero sin duda, es un Ballo que hay que conocer.

No conocía quién era Rafa Mora. San Gogle me ha dicho que
Ahora entiendo por qué le gusta tanto a Printse

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Ud. si que sabe de tenores! ( y además, con la gran batuta de Mitropoulos).
Particularmente , voz la de Tucker más squillante que Bergonzi y Pavarotti y con el passaggio al agudo más timbrado incluso.

También descollan, los BALLO con Tucker de Riccardo ( su debut en España y en el Liceo en 1.965, así como entre otros más el del Met 69 con la Nilsson y Merrill).
Lástima que el tenor Richard Tucker no sea demasiado apreciado o conocido por estos lares.

tenia una italianità un tanto difusa, aunque comparto que fue uno de los grandes grandes.

Claro que firma Tucker un estimable Riccardo, pero su fraseo es inferior (menos imaginativo y detallado) al de Bergonzi o Pavarotti en este papel.

Le falta un poco el lado "amoroso".

Ahora, que coger como ejemplares a la Sra. Milanov de los 50 y a Herr Metternich...

Oiga, que he dejado claro "desde el punto de vista directorial" y con un "tenor descollante"

Metternich que no es santo de mi devoción en nada, es particularmente infumable en repertorio italiano
La Milanov en el 55 ya está en clarísima decadencia.

Su gran Amelia (en lo puramente vocal porque en lo interpretativo resulta de escaso interés, además de claramente demodè) hay que buscarla en el 40 con Bjorling. Sobretodo ésta o bien, en el 44 con Peerce y dirección de Bruno Walter.

Abstención

Bueno, es que el Baile de Mascaras es aún materia pendiente para mi ( ), sin embargo estoy a la espera del veredicto para hacerme de la versión vencedora. A priori, se me antojan dos de ellas, la opción 2 (fanatismo callasiano de uno) y la 4 (se mira realmente interesante).

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En esto, caballero Mitchum si que no estoy de acuerdo con la supuesta "no italianità " de mi nick : una cosa es su dicción - efectivamente mejorable, aunque bastante mejor que otras glorias del cantos masculinas y femeninas no italianas pero especializadas en el repertorio italiano a los que no se entiende casi nada - y otra cosa muy distinta, es la italianità ( es decir y para mi, el estilo de canto).

No lo digo yo solamente, sino incluso críticos especialistas operísticos y hasta cantantes colegas de R.Tucker de la época ( creo haberlo leido como mínimo de Bergonzi y Del Mónaco), le llegaron a apodar " il fiorentino di Brooklyn" ), es decir que procediendo Tucker del mundo anglosajón y hasta formado musicalmente en su aprendizaje del canto litúrgico/religioso, insolitamente tuvo un pasmosa facilidad de adaptación al gran estilo de tenor lírico y lírico spinto del gran repertorio verdiano, pucciniano y verista en general, con algunas pocas incursiones más que satisfactorias en el repertorio belcantista también.
( Solo con escucharle los audios de sus debuts en Parma - TROVATORE-, Roma - MANON LESCAUT-, Scala - LUISA MILLER - y Firenze - creo TROVATORE -, el público y críticos italianos ya quedaron prendidos del estilo plenamente italianizante de Tucker, pese a su dicción mejorable )

Espero haberle convencido.

Claro que se aprecia en Tucker un enorme esfuerzo de adaptación al fraseo, a la entonación, al cantabile genuinamente italiano, etc, etc... pero se reconoce siempre que es un esfuerzo, notable pero incompleto. Frente a tenores italianos de pura cepa la comparación le deja en peor lugar, nunca en un mal lugar. Pero en términos de fraseo, en roles verdianos, palidece ante un Bergonzi o un Pavarotti (aun siendo este con los años muy rutinario). Nadie duda de que Tucker fuera un crack, pero ciertamente no dejaba de ser el primero de la clase entre los tenores "adaptados" a un repertorio que no le era "natural".

Voto por la 4, Leinsdorf. Es la que tengo, y soy muy mío.