En los años 40 aún cantaba con cierta morbidez.
En los 50, un verdadero horror vocal.

Una exageración sin duda.

Chaval, Carl Tunner puede opinar de toda la ópera, porque la disfruta y domina de arriba a abajo. Zarzuela y opereta incluida.

Lo cual no qiere decir que comparta sus opiniones y no le parezca oro todo en la saga de los Nibelungos ni en la producción del genio Wagneriano.

Ya domino hasta el Doctor Atómico. Me lleva viniendo a la cabeza todo el día

Yo también pongo a disposición el "Confutatis" del Requiem de Verdi "cantado" por Greindl. Los ascensos son angustiosos y la frase "oro supplex et acclinis" de traca.

Eso sí, la voz es impresionante.

Decir que "ojalá tuviéramos ahora un Greindl" .... pues claro. Ahora no tenemos casi nada y en la cuerda de bajos... Ahí sigue reinando Salminen con mil meses.

No sé si valga la pena discutir con usted, pero veremos a donde nos lleva todo esto, ha escuchado a Greindl en algo más, porque dudo que alguien que profesa los conocimientos que supuestamente tiene, pueda mantenerse indiferente ante un intérprete de la altura de Greindl, otra cosa es que su voz resulte ingrata, áspera, fea y nasal, a mí sí se me olvida, las asperezas de un instrumento ante un pedazo de artista como lo fue Greindl.

Mire, a Greindl le he escuchado Rocco, Lord Tristan Mickelford, Sarastro, Osmin, Sparafucile, Daland, EL Rey Enrique el pajarero, EL Landgrave de Turingia, el Rey Marke, Pogner, Fasolt, Hunding, Fafner y Hagen.

No le niego sus prestaciones Wagnerianas en el campo interpretativo y su imponente voz adecuadísima para ese repertorio. Yo hablo de CANTO, es decir, morbidez, legato, smorzare el sonido, frasear con cuidado y compostura ... esas cosas, alo mejor ajenas a un habitual del repertorio wagneriano.

Otro momentito escondido, absolutamente mágico:

"El oro del Rin" Escena segunda.
Loge ha explicado a todos los presentes el poder del anillo mágico de Alberich. Wotan babea de envidia. Fasolt medita, ávido de poder.

Entonces viene el "toque femenino": Ficka se acerca insinuante a Loge y le pregunta de qué utilidad puede serle a ella el anillo.
Loge le contesta que en posesión de la joya, ella podría ser la mujer más hermosa del mundo a los ojos de Wotan, y este nunca más le sería infiel.
Entonces Fricka se acerca a Wotan y le viene a decir "¿Por qué no consigue el oro mi maridito?

Si la frase de Fricka a Loge es preciosa (aquí, 5: 48), lo absolutamente extraordinario viene en la frase de Fricka a Wotan (aquí, 6: 16): Un violín acompaña las palabras de Fricka con una radiante exposición del motivo de Freia (el amor).
Después, escuchamos dos veces el motivo del oro, como un eco, primero por una trompeta y luego por unas trompas. El triángulo y los platillos subrayan respectivamente la última nota del motivo del oro en cada caso. Sensacional.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=6frly8f6ST8[/youtube]

El final del duo de Wotan y Fricka en Walküre desde :

"Was verlangst du"

hasta que aparece Brünnhilde.

¿Y qué les parece el pasaje en que Brunilda canta "War es so schmählich" (escena con Wotan del tercer acto) con el acompañamiento dulcísimo de las maderas?

Sublime.

Efectivamente: un acompañamiento de las maderas dulce y exquisito. Teniendo en cuenta que en ese pasaje (a partir de 1:08), Brünnhilde dice en las tres primeras frases un texto casi idéntico (tipo "¿Qué he hecho yo mal para merecer esto?"), Wagner consigue diferenciar las tres frases y darles una expresión y una intención distinta en gran parte gracias a ese acompañamiento tan variado y sutil. Oboes, clarinetes... En la tercera frase ya se insinua la cuerda (2: 05). Y a partir de la cuarta frase (2: 40) la madera despliega su lamento, paralelo al de Brünnhilde... Cuando la intensidad expresiva crece, reaparece la cuerda (3:16). Cuando Brünnhilde calla, la cuerda se estremece, temiendo la respuesta de Wotan... (3:35)

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=eUn3WKoakq8[/youtube]

Edito para poner los minutajes.

Creo que no se ha tratado, pero otro momento muchas veces olvidado, inclusive se ha llegado a ¡cortar! (en el Ocaso de 1965, nunca comprenderé porque), es el que acontece después del Trauermarsch en la tercera escena del Ocaso, esa forma como comienza, con los violines tocando el motivo de Gutrune melancólicamente, la orquesta literalmente al mínimo reflejando perfectamente que ella está sola y muy asustada, acaba de despertar pero de qué forma, al escuchar una risa amarga, adolorida tal vez, que provenía del lugar donde descansa Brünnhilde, acaso esto en verdad sucedió, vio en verdad esa figura en la orilla del río, era Brünnhilde, porque no está en sus aposentos, qué está pasando...sólo en unos 3 minutos se logra transmitir la soledad y el desamparo desgarradoramente y aquí es donde irrumpe Hagen (adoro este personaje) triunfante en la sala, pidiendo luces para revelar el cuerpo del héroe muerto.

"Auf, Gutrun'!
Begrüße Siegfried!
Der starke Held,
er kehret heim!"

A eso se le dice ser mala uva.


Fantástico "Meineid rächt' ich!"


Eso va para otro hilo, pero prefiero a Kuën o Patzak.

Esa escena de Gutrune la cortó Wieland Wagner para enlazar directamente el final de la marcha fúnebre con la entrada de Hagen. Me parece un error lamentable.

Y esto no te gusta Rinaldo?

Rita Gorr con Leinsdorf canta eso de una manera electrizante

Así es un claro error de Wieland Wagner me sorprende que él y Böhm que le dió su consentimiento no fueran capaces de ver la necesidad de esta escena en el ocaso. Aunque por otra parte este fue el pretexto que ocupaba London para no cantar Wotan (para el 65 el desgaste provocado por la parálisis de sus cuerdas vocales era evidente).