¿Carlos Gomes, era un compositor Belcantista?
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=hPXkXOfctAQ[/youtube]
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Jdd5lZkXwKw&feature=related[/youtube]
http://www.unanocheenlaopera.com/ |
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| Preguntas operísticas http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?f=2&t=11523 |
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| Autor: | kraustex [ 04 Jun 2009 1:35 ] |
| Asunto: | Preguntas operísticas |
¿Carlos Gomes, era un compositor Belcantista?
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=hPXkXOfctAQ[/youtube] [youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Jdd5lZkXwKw&feature=related[/youtube] |
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| Autor: | mitchum [ 04 Jun 2009 1:58 ] |
| Asunto: | |
"Antônio Carlos Gomes From Wikipedia, the free encyclopedia Antônio Carlos Gomes (July 11, 1836 — September 16, 1896) is one of the most distinguished nineteenth century classical composers, being the first New World composer whose work was accepted by Europe." Hombre, por época no lo parece, todo lo contrario. Y tampoco es que "Il guaraní" parezca "Don Pasquale" o "Puritani", qué quiere que le diga. Si le digo que Domingo la ha cantado, igual le vale. |
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| Autor: | Calaf [ 04 Jun 2009 9:46 ] |
| Asunto: | |
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=9XhdOWf-c9I[/youtube] Pequeña aportación... 
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| Autor: | kraustex [ 04 Jun 2009 11:25 ] |
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o Guarany está claro, pero la canción que he puesto primera... |
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| Autor: | Calaf [ 04 Jun 2009 12:39 ] |
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kraustex escribió: o Guarany está claro, pero la canción que he puesto primera...
Copio tal cuál un artículo interesante sobre este compositor: "Música, cine y letras" www.cineyletras.es Parecería casi obligado que el compositor brasileño de formación y de carrera preferentemente italianas, Carlos Gomes, se ocupara de una figura tan carismática como la de Colón para hacerle sujeto y objeto de una partitura. Así ocurrió en 1892 cuando, en el cuarto centenario del encuentro entre dos mundos (antes: descubrimiento de América) escribió una cantata que en mayo de 2006 recordó el Teatro Bellini de Catania en una lectura recogida oportunamente, no podría ser otro, por Bongiovanni. Hay que añadir aquí que previamente había sentido la misma feliz tentación el Teatro Municipal de São Paulo en 1964, fruto de cuya ejecución fue un equivalente registro discográfico. En 2004 volvió a cantarse (y representarse, incluso) en esta ciudad brasileña. 1892 fue especialmente prolífico para la figura de Colón: el barón Alberto Franchetti estrenó en Génova su propia versión de la aventura americana del descubridor. Volvamos al Colombo brasileño, un “poema coral sinfónico” tal como lo definió el autor de Il Guarany, que puede considerarse una pequeña ópera o un oratorio profano, por el que circulan, además del protagonista titular (barítono), personajes tan emblemáticos como los Reyes Católicos (ella soprano; él, tenor), a los que se suman con voz de bajo un inevitable Frate (un monje, estamos en España) y tres acompañantes regios: Donna Mercedes, Don Ramiro y Don Diego, con una Voz, masculina desde luego, que en su momento da el grito de ¡Tierra!, señal de que el descubridor logró su soñado objetivo. La cantata se desarrolla en varios escenarios: La Rábida, el palacio de la corte castellana, el barco de Colón y una rada de Barcelona al regreso del navegante triunfador. Motivos suficientes para que Gomes de rienda suelta a su rica inspiración y experiencia, ya que el maduro compositor, por entonces de retorno en Brasil, había completado su catálogo, desde Noite do castello a Condor, treinta años de bien aprovechada actividad. De nuevo, Gomes demuestra que es el mejor lazo de unión, junto con Ponchielli, entre Verdi y la joven escuela italiana, los inventores de esa fugaz estética que se llamó verismo. Coros de diferente significado dramático y arias de encendido lirismo, en una escritura formal muy libre y con dominio de las posibilidades vocales de los intérpretes, orquestación suficiente aunque de variado colorido (la parte cuarta se inicia con una especie de extenso intermedio o introducción muy expresiva), todo sostenido por un substrato de indudable contenido teatral, a la italiana por supuesto, se dan cita en este Colombo. Por ejemplo, en la escena de La Rábida, el titular de la obra se exalta en una magnífica aria cuando describe lo que sintió al comprender su destino. Pues bien, inmediatamente después, en compañía del Fraile y con el añadido final del coro, Colombo da cuenta de una ¡cabaletta! perfectamente camuflada y muy oportuna en el desarrollo, como había aprendido muy bien de su modelo verdiano. Un buen plantel de cantantes necesita la obra para ser disfrutada en su plenitud. Así, un barítono con brillo como Alexandru Agache está en condiciones de sacar el partido necesario a Colombo. Lo mismo que el lírico tenor cordobés (de Argentina) Gustavo Porta, capaz de cantar con la suficiente morbidez y con momentos de suprema elegancia, para dar contenido al rey Fernando de Aragón. La reina Isabel de Castilla es Rossana Potenza, cuya experiencia como intérprete de alguna que otra heroína verdiana (no muy concurrida pero sí intensa) le ponen en bandeja un personaje que debe bastante a alguna de aquéllas. Isabel -o Isabella- tiene al final un bonito y entusiasta cantable (Dei miseri scettri) que la soprano resuelve muy bien por posibilidades e intenciones. La obra finaliza perfectamente con un apoteósico himno, tan operístico otra vez, al Nuevo Mundo. Curiosa y disfrutable partitura. (Copyright © Fernando Fraga. Publicado por cortesía de www.diverdi.com con permiso del autor. Reservados todos los derechos) |
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| Autor: | Werther [ 04 Jun 2009 13:54 ] |
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Yo escuché el Salvatore Rosa, y no me pareció nada belcantista. Entronca bastante con el primer Verdi, pero menos ornamentado. |
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| Autor: | kraustex [ 06 Jun 2009 21:54 ] |
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Otra pregunta
¿Los estilos lo son según la época, o según como suenan? Y otra: ¿Se puede ser verista y tener arias belcantistas, por ejemplo? |
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| Autor: | Bicharraca_decomputada [ 06 Jun 2009 22:15 ] |
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kraustex escribió: Otra pregunta Lo veo chungo
¿Los estilos lo son según la época, o según como suenan? Y otra: ¿Se puede ser verista y tener arias belcantistas, por ejemplo? Eso es un híbrido
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| Autor: | kraustex [ 09 Jun 2009 1:22 ] |
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¿Por qué se dice que tal o cual tenor es el mejor del mundo, cuando hay muchos tipos de tenores distintos? |
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| Autor: | Carestini [ 09 Jun 2009 1:39 ] |
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kraustex escribió: ¿Por qué se dice que tal o cual tenor es el mejor del mundo, cuando hay muchos tipos de tenores distintos?
(¿Apostamos algo a que aparecerá Domingo en este hilo…?). 
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| Autor: | mitchum [ 09 Jun 2009 1:44 ] |
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kraustex escribió: ¿Por qué se dice que tal o cual tenor es el mejor del mundo, cuando hay muchos tipos de tenores distintos?
Supongo que en función del grado de excelencia que el tenor tenga dentro de su cuerda particular. Florez es el mejor ligero del mundo... y a mi juicio de los últimos treinta/cuarenta años. Pavarotti, el mejor lírico de los setenta y ochenta, y Bergonzi en los sesenta; Corelli el mejor "agudospormiscojones" (impagable categoría acuñada por Spi) 
Y así hasta el infinito y más allá. |
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| Autor: | kraustex [ 09 Jun 2009 21:27 ] |
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Vale, pero el “marketing” cuenta mucho, ¿o no? |
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| Autor: | Raúl [ 09 Jun 2009 23:58 ] |
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kraustex escribió: Vale, pero el “marketing” cuenta mucho, ¿o no?
Yo creo que el marketing cuenta para abrir camino y situarse; luego si no hay material, la cosa se deshincha sola. Florez, por ejemplo, es el mejor del mundo porque lo que canta lo hace mejor que nadie y en los mejores lugares del mundo. Yo soy de los que sospechan de él porque veo el marketing descarado, pero si al final no canta... Conoce el señor Kraustex al que se hace llamar "el cuarto tenor"? |
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| Autor: | kraustex [ 10 Jun 2009 0:08 ] |
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Francisco Casanova, me gusta más que Florez, también me gustan más Sabatini y otros… [youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1go7wNfNZC0[/youtube] [youtube]http://www.youtube.com/watch?v=fay_-3WnlQU&feature=related[/youtube] |
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| Autor: | Raúl [ 10 Jun 2009 0:15 ] |
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kraustex escribió: Francisco Casanova
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=72_3ZLgPddE[/youtube] Respuesta correcta 
Si hubiera dicho Tito Beltrán la cosa hubiera cambiado... |
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