Valoro igual que ustedes la voz personalisima de Fleta, pero no piensan ustedes que abusa un poco de ciertos recursos técnicos (diminuendi, pianissimi, etc.). A ver si le vamos a consentir a Fleta lo que le negamos a Gruveroba

Sin meterme en la vocalidad (ya de partida errónea, como luego consagraron Del Monaco o Domingo, pero eso es casi lo de menos), interpretativamente me parece que está muy lejos de ser referencial, si atendemos a lo que Bizet pide en la partitura. En todo caso, es una referencia de una época y de un artista personalísimo, pero no puede ser una referencia del aria.

http://www.youtube.com/watch?v=ijfw4BV6fKg

http://www.dlib.indiana.edu/variations/ ... 9.html#200

Estoy muy de acuerdo.

A uno le puede no gustar los largos filados de Fleta, está en su derecho, no están en partitura, pero hay que diferenciar dos cosas, crear un momento de atmósfera única en el teatro en la extensión de un filado que se culmina en un auténtico hilo, como también logra Gruberova en ocasiones, o Caballé y que yo sepa no es criticado abiertamente, a ciertos portamenti o trucos ni pedidos ni deseados en el belcanto, pero vamos, que al final como todo es cuestión de gustos, pues para qué vamos a discutir.

¿Vocalidad de partida errónea? ¿Cuál es la vocalidad de Don José? ¿Cuál es la vocalidad de Fleta? ¿Quiere tu frase decir que Del Monaco y Domingo tienen la misma vocalidad? interpretativamente es poco referencial... ¿Hay algún ejemplo que empiece en piano y con amore como indica en la partitura con más emotividad y precisión?

Fleta consigue, sin ser exacto, pero siguiendo la partitura más de lo que nos pensamos, transmitir lo que siente el protagonista en ese momento.

Y de nuevo en el final, donde Bizet quiere un ensimismamiento lento y progresivo, que pare el tiempo y se resuelva en un sib romántico y no heroico, Fleta se apresura en lanzar, pasando de puntillas por lo fundamental, que es la escala. Me sorprende que tú pases por alto estas cosas en favor de un vago sigue más la partitura de lo que pensamos.