A la hora de grabar en estudio sus mejores papeles en las mejores condiciones.... Desde luego.

OK

A mí lo que me sorprende es que la Schwarkopf está rodeada de una aura de leyenda y del correspondiente aparato discográfico, todavía hoy, mientras que otras enormes sopranos de su generación, caso de Grümmer o Della Casa, o de la ligeramente posterior, como Janowitz o Jurinac, no gozan de ese respaldo y mitificación, cuando por material, por estilo, por técnica y por repertorio están, como mínimo, a la altura de Frau Legge, y en algunos casos, en mi humilde opinión, por encima de ella. Por eso hablaba de la Schwarzkopf como overrated. No por que ella no hiciera méritos suficientes para estar en cierto olimpo, sino porque otras hicieron tantos o más que ella y no gozan ni de la mitad de su gloria.

Verdad verdadera.

Pues para que vean que el merchandising y el mundo discográfico no solo mueven sus hilos en la actualidad. (Sin quitar mérito a Schwarzkopf, reitero).

Estimados, la falta de respaldo a las cantantes que nombráis es responsabilidad de las respectivas casas discográficas, no de la Schwarzkopf, a cuya altura, en mi opinión, no llegan por un pelín Della Casa y Jurinac.

Frau Legge en EMI, era mucha Frau.Sus herederos bien que lo saben.Y las triquiñuelas de los derechos de las GRABACIONES del Nuevo Bayreuth, por parte de la rival DECCA, y de la Alemana Telefunken, suguramente que aún les dura el disgusto de lo que les hizo la Sra. E.S.

Vamos, que una SANTA, precisamente no era Frau Legge.

Saludos

Será que hay peros que ponerle a Jurinac…

Apunten Elsa, pero soy casi todista.

Aún me duele lo de los "sonidos fijos" de los hermanos Malasombra.

Hombre! nadie ha puesto peros a la Jurinac. Ella fue un magnífico Cherubino, Octavian o Compositor, así como una espléndida Condesa, Fiordiligi y doña Elvira (no así una Butterfly, que siempre he creído le quedó grande, más allá de su sincera entrega). Sin embargo, son precisamente en estos últimos tres roles mozartianos en los que coincide con Schwarzkopf, y en los cuales veo que, frente a la emotividad, fraseo, elegancia y clase de la yugoeslava, se imponen el refinamiento, dicción, expresividad, flexibilidad, variedad de colores y naturalidad estilística, en fin, dominio absoluto de la técnica vocal de la alemana. Por supuesto que varios de estos atributos podrán aplicarse a la primera, pero no con la misma intensidad presente en la segunda. Tal vez lo mismo podría decirse en el caso de las otoñales Cuatro Últimas Canciones de Strauss, aunque en estas el gusto personal de cada uno es más evidente al momento de escoger una versión. Como en todo, al fin de cuentas.

Saludos.

Si algo puede reprocharse a la Schwarkopf, con el paso del tiempo, amén de su amaneramiento y ñoñería, es su decadencia técnica. De "dominio absoluto" muy poquitos años, para mi gusto.

Claro! La única frau santa que conozco es esa que andaba con una guitarra en mano enseñándo canciones pegadizas a una grupo de niños.

Saludos.

10 años de esplendor (1946-1956)
pero llevaba cantando profesionalmente desde 1938 y aún mantuvo el tipo en la etapa post56, siendo ya sus últimos años un poco sombra de lo que fue (en ópera). En lied me parece magistral hasta en su recital de despedida.

De acuerdo, aunque el período que va desde sus inicios a fines de los 30 hasta 1959 no me parece "poquitos años". Sepa usted que uno tampoco es talifán, al menos, no tanto.

¿No creen que todas esas sopranos -Della Casa. Jurinac, Seefried, Schwarzkopf, Stich-Randall, quizá la que menos fuese la Grümmer- tenían un estilo generalizado de nostalgia y decadencia, como si continuamente añoraran una mitificada (o no) Viena de los años 30, una dorada identidad musical destruida por la Segunda Guerra Mundial?

Porque en ese sentido, con manierismos, sonidos fijos, graves huecos y lo que quieran, la Schwarzkopf fue la más añorante.

De todas formas, la perfección gruberoviana de los tresillos de la barbara speranza de su Fiordiligi del 62 con Kraus y Böhm desmienten ninguna teoría de decadencia técnica...