Me uno a este último mensaje de Peter Quint. Y voto Falstaff, el papel en el que más me creo (y menos me molesta) Gobbi.

Scarpia

La actual. La única real


Yo voto Quint, el forero

Voy a dar la razón a medias al amigo Quint.
Y no digo nada más, que si no el Spinete se pone talifán y la liamos!

Votaremos Falstaff, en versión Karajan

¿Estamos votando "su mejor papel" o "en qué papel es referancia"?

Su mejor papel.
Referencia es en 4 o 5.

No, muchísimo antes.

Tito Gobbi canta por primera vez en La Scala en 1936, en un rol de comprimario en una ópera de Pizzetti llamada Orseolo.

Su primer papel más o menos importante allí es de Siriex en Fedora, en 1941, junto a la Fedora de Gianna Pederzini.

En 1942 sube de escalafón a Belcore, y ya en diciembre de ese mismo año participa en la inauguración de la temporada scaligera como Ford, junto al Falstaff de Stabile, bajo la dirección de Victor de Sabata.

En marzo de 1943 es Baldasarre en L´Arlesiana, junto a Stignani y Schipa.

Una vez reabierta La Scala, regresa como Mefistófeles en La damnation de Faust de Berlioz, a principios de 1947.

En 1948 canta Marcello en La Boheme, año en el que debuta en los Estados Unidos, en San Francisco (en 1950 hace sus primeras grabaciones para EMI y debuta en Londres, donde sería un artista regular hasta su retiro).

Durante todos los años que he citado, Gobbi se desempeñó como barítono principal de la Opera de Roma.

1. Acuso recibo de las buenas maneras del forero Spinoza y me disculpo si interpreté destempladamente sus mensajes anteriores.

2. Insisto en que el éxito de Gobbi, explicado por su enorme impacto histórico (su carrera así lo demustra), tiene su base en que, teniendo una voz funcional (vamos, llenaba los teatros con algún tipo de sonido), supo transmitir enfoques interpretativos que una gran parte del público consideró interesantes.

3. Es obvio que para quienes busquen la perfección canora como premisa fundamental, este enfoque no es válido.

4. Lo que no puedo aceptar racionalmente son generalizaciones del tipo "Gobbi no sabía cantar legato". He aquí una prueba de que sí lo hacía (y mucho mejor que contemporáneos famosos por voces espléndidas, como es el caso de Bastianini):


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ieeH0rnbEdE[/youtube]

Exacto.
Me pregunto qué pensarían los veteranos acostumbrados sólo diez años antes a Galeffi y Stracciari.

Igual no pensaron nada y simplemente optaron por la misma medida que contaba ud. el otro día que tomó aquel espectador del MET durante un "MacBeth" .

preguntaba, porque había leido que las relaciones de Gobbi con la Scala habían sido bastante intermitentes a lo largo de los años, ya que el teatro prefería a otros barítonos (Bastianini, Mascherini, Bechi, Guelfi etc... ossia lo que Celletti llamaba la Escuela del Mugido) por encima de Gobbi

Gobbi también era de la escuela ésa.
Por desgracia La Scala no tiene unos Annals como los del MET en la www, pero voy a echarle un vistazo a las crónicas de Mila a ver cuántas veces sale Gobbi.

¿ ... de Mercedes?


Pd.- Yo creo que nunca llegó Gobbi a los niveles de un Bastianini, cuando éste estaba "contenido" y bién dirigido (... Mitropoulos)

Suscribo. Y el material vocal de Bastianini era infinitamente más atractivo que el de Gobbi. Prefiero un marmolillo íntegro a un guiñol carraspeante.

Está ud. desatado, Spinoza.
¿Ha escuchado estos días al bueno de Tito Gobbi?
Cuando pretendo hablar de este hombre con cierta objetividad yo procuro pasarme unos meses sin escucharle ni nota.