ÓPERA | En el londinense Covent Garden
La ópera 'Capuletos y Montescos' se salva por Anna Netrebko y Elina Garanca
Uno de los momentos cumbre de 'Capuletos y Montescos'. | Bill Cooper
Eduardo Suárez (Corresponsal) | Londres
El montaje es una antigualla, los decorados son sosos, los secundarios no están a la altura y el coro peca de pusilánime. Poco importa. 'Capuletos y Montescos' se salva por la prodigiosa comunión entre dos voces. La de Romeo y Julieta, interpretadas poderosas y plenas de matices por la soprano rusa Anna Netrebko y la mezzo-soprano letona Elina Garanca.
Las voces de Netrebko y Garanca elipsaron así todo lo demás, regalando una noche de ópera inolvidable a los espectadores de Covent Garden. No es la suya una entente casual. Ambas acaban de publicar en Deutsche Gramophon una grabación de la obra bajo la batuta del italiano Fabio Luisi. El lunes cantaron bajo la dirección de Mark Elder, que condujo la orquesta con temple y cierta maestría, sin interferir demasiado en el espectáculo de la noche, que provenía por supuesto de la garganta de las divas.
El público aguardaba con entusiasmo su reencuentro con Netrebko después de sus triunfos verdianos del año pasado ('La Traviatta') y de hace cuatro ('Rigoletto').El público aguardaba con entusiasmo su reencuentro con Netrebko después de sus triunfos verdianos del año pasado ('La Traviatta') y de hace cuatro ('Rigoletto').
Y no se puede decir que defraudara la rusa, que crea con su voz y con sus gestos una Julieta creíble y profundamente humana. La soprano logra que el personaje aparezca a la vez frágil y poderoso, dúctil y terco, maleable o dominante según el momento. Al mismo tiempo despliega todas sus herramientas vocales, jugando con el volumen y el trémolo y demostrando por qué se la considera una de las mejores sopranos del mundo.
Una mezzo de hombre
Pero el virtuosismo de Netrebko se daría en balde si no fuera por la perfección de su 'partenaire', que acomete el personaje de Romeo con precisión y arrolladora presencia escénica. La interpretación de Elina Garanca es tan completa que al espectador apenas le ha tiempo a darle vueltas al contrasentido de que sea una mezzo quien interprete a un hombre. Un contrasentido por cierto inducido por el favoritismo de Bellini para con una de sus divas y que en ocasiones contadas han revertido los directores entregándole el papel a un tenor o un contratenor.
Netrebko como Julieta. | Bill Cooper
Algo innecesario en el caso de la mezzo-soprano letona, que se compenetra vocal e interpretativamente con Netrebko y aporta quizá los mejores momentos de la velada. No sólo por su afinación y la belleza inherente de su voz. También por el mérito añadido de cantar en posiciones inhóspitas, recostada sobre su amante o a portagayola. De estos y otros envites emerge indemne Garanca, tan aplaudida como la que se presumía sería la estrella de la noche.
Si dejamos a un lado a las protagonistas, la obra hace agua en diversos frentes. El argentino Dario Schmunck da la talla como Tebaldo en lo musical pero no en la faceta interpretativa. Giovanni Battista Parodi es un Lorenzo caricaturesco que no atina con el punto justo ni como cantante ni como actor. Sólo se salva el barítono americano Eric Owens, que aporta dignidad a su rol del jefe del clan de los Capuleto.
El montaje —una reedición del que pusiera en pie Pier Luigi Pizza en 1984— desemboca en un escenario frío y plagado de columnas que contrastan con las pasiones extremas que retrata la obra. Una curiosidad que desanimó en su día a Berlioz y desanime quizá a quien acuda a verla. El libreto no está inspirado en la obra de Shakespeare —imposible de hallar traducido en la Italia de Bellini— sino en diversas obras menores que retoman el mito de Verona.
La obra estará en cartel hasta el próximo 11 de de abril y las entradas se pueden adquirir en la web de la Royal Opera House.
http://www.elmundo.es/elmundo/2009/03/03/cultura/1236102523.html
) porque ahí los personajes masculinos - los héroes y galanes - son bellos adolescentes andróginos de ojos enormes y rostros de angel.
