Igual me corrigen en la nota (no saber de música es lo que tiene), pero ¿el do final del Possente amor lo canta alguien más que Kraus y Pavarotti? ¿Tan jodido es que nadie más se atreve a subir ahí al final del aria?

Empezando por que la cabaletta muchas veces pasa por las tijeras del director de turno,continuando por que muchos de los tenores que han cantado duques no son los adecuados para el papel (lease Placido,Del Monaco,etc,etc.)en que precisamente los agudos no son su fuerte.

Wotan74.

Creo que es un Re4.

Hoy en día todavía hay quien lo canta:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=D6Zi6DYqVgM[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=T2dOnT-5m4E[/youtube]


Saludos,

M.

Re 4, Mr. mitchum

Pero lo complicado no es sólo esa nota, sino el conjunto de toda la tesitura -baja- de la cabaletta, con ascensiones al terreno agudo y el remate con ese fuego de artificio.

Ya les dije que la nota no iba a darla fina, ya les avisé, jeje. Me la anoto. Juan Diego la cantó, cierto, en Dresde, pero parando para coger aire antes de soltarla, mientras que Kraus y Pavarotti hacían la nota previa y el Re4 de un solo fiato. Claro que Juan Diego puede llegar ahí arriba, lo complicado es hacerlo con el suficiente aire después de haber dado la nota anterior e ir ahogadito.

PD: Y ya puestos, Ignorantes Reunidos S.L. ruegan definición teórica de cabaletta, aria o cavatina. Por pura curiosidad y para ahorrarles futuras correcciones a ustedes,vamos. Agradecido de antemano.

Cabaletta es la sección rápida de la tradicional escena en "recitativo-aria-tempo di mezzo-cabaletta"

En estudio lo hicieron, en directo no sé (Corrígenme plis)

Yo diría que el aria comprende tanto la cabaletta, como el tempo di mezzo, como la primera parte o cantabile. La cabaletta se suele llamar stretta cuando el cantabile es interpretado por un ensemble en lugar de un solista o un duo. Y una cavatina es el cantabile del aria de presentación de un personaje principal.

Al menos, en ópera italiana durante las primeras décadas del siglo XIX.

Pavarotti no cantaba re natural en vivo, porque por encima del reb sólo vocalizaba. Tampoco incluyó la cabaletta en vivo hasta 1981.

Kraus emitía ese Re4 en vivo.

Creo que alguna vez, ya hacia el final, suprimió la cabaletta entera. El motivo era que lo que a él le costaba de la misma era presisamente esa tesitura "baja" con la fulgurante ascensión final al Re. Podria haber bajado de tono y ya estaba. Pero eso no iba con D. Alfredo.

Sobre lo que preguntaba, y ya llego tarde, en el propio "Parmi", lo tiene casi todo:

Recitativo.- "Ella mi fu rapita ..."
Aria.- "Parmi veder le lagrime ..."
Ese pasaje de interrupción (o descanso para el solista) con otro personaje o coro (... "tempo di mezzo").- "Duca, duca, ..."
La cabaletta o parte final.- "Possente amor mi chiama ..."

Pero ¡ojo!, a partir del bel-canto y de los principios del siglo XIX, antes estaban las "da capo" y la cosa varía un poco.

La cavatina, como bién señala delaforce, es el cantabile del aria de entrada o presentación de un personaje: veáse la parte inicial del "Largo al factotum" o el "Una voce poco fa" (... por poner dos ejemplos del barbieri)

En el glorioso "Rigoletto" de 1975 en Macerata Kraus omitió la cabaletta, vaya usted a saber por qué. Por otro lado, se sabe que en Bilbao la cantó alguna vez baja de tono, pero la experiencia le hizo desechar la idea.

Creo que en Barcelona también la omitió

Y en la versión "historicista" de Muti, es un si natural.

Entonces, su ausencia en la grabación de Bjorling-Warren ¿no es un tijeretazo sin más por baja calidad? Es decir, ¿fue en algún momento práctica habitual de algunos directores/intérpretes el suprimirla?