Que podría haber sido una grandísima Elvira. (... ya que estamos con I Puritani en el otro "lao")

Yo he ejjcuchao er de la Callah

¿Cómo que "podría"?¿Acaso no lo fue, aunque en estudio?

Muy buena, pero lejos de las prestaciones que podría haber dado en directo, y más si la hubiesen dejado "desatada" (... en plan Gruberova).

Un fuente "directa", me dijo que en esa grabación las tuvo "tiesas" con Muti (... ambos tenían ideas distintas), y eso se tradujo en el resultado.

Es que vaya par... quien no ha tenido una "agarrada" con Caballe o con Muti no es nadie en el mundo de la lírica...

Súmele el hecho de que ella y Kraus se admiraban mucho y respetaban profundamente (siempre), pero en esa época ya no tenían "feeling"; y eso también se nota (... nada que ver con aquella maravillosa Lucrecia Borgia del 65, que yo creo que era un poco lo que se buscaba)

Sí, sí... si estamos plenamente de acuerdo, Geppin. En esos Puritani hay mucho menos de lo que podría haber.

Por otro lado...aunque esto debería ir en el otro hilo, nunca me he explicado por qué Caballé no cantó Puritani en directo, ni siquiera alguna escena en recitales...

Yo tampoco me lo explico, podría haber sido referente en ese papel con la Sutherland y la Callas

Porque no tenía el sobreagudo ni una especial facilidad para las agilidades (aunque en esa grabación supere, por muy poco, la prueba).

Por el mismo motivo por el que casi no tocó Lucia ni Traviata y se especializó en el belcanto pesado

¿Y la Callas?


Imagínese la Elvira que podría haber hecho en los 60

Ya era hora de que alguien lo dijera
Eso sí, su Traviata me chana un día

Callas tenía sobreagudo y agilidades. Aunque su Elvira no me parezca referencial.

Pues como Scotto, que tampoco era la creme de la creme de la coloratura y el sobreagudo, y ahí la tenemos en Lucia y Traviata (que quizá sean sus dos mejores roles). Entiendo lo que sugieres, Sid, pero en los años sesenta Caballe podía haber hecho una Elvira de Puritani insuperable. Con los años perdió muuuchas facultades para ese repertorio, pero en los tiempos de Il Pirata, etc., lo tenía a huevo vocalmente hablando.

Mmmm, interesante a la par que herética afirmación. ¿Por qué?

Elvira es para una ligera, o para una soprano de agilidad. Y Caballé nunca fue ni lo uno ni lo otro. Como Freni, cuya Elvira es esporádica.

Imogene es un rol mucho más pesado.

Caballé ya tuvo su oportunidad. Un estudio con un director que además no le dejaba hacer sobreagudos (y ella encantada ). Y el resultado está bien pero lejísimos de lo referencial. Pues pocas vueltas más se le pueden dar