El virtuosismo desatado es una de las claves del barroco...

Pues ese disco lo estuve escuchando hace relativamente poco, sobre todo los fragmentos del Giulio Cesare, y lo que hacía Bonynge me pareció mejor de lo que esperaba (los tempos, por ejemplo, no eran tan lentos como yo creía). La Sutherland, en cambio, sonaba pesadota, acaramelante y hasta viejuna en el Giulio Cesare, y sus variaciones, un tanto fuera de lugar. Hay un aria de Cornelia por Marilyn Horne que está fantástica, y Freni también canta de maravilla su aria de Alcina.

Si alguien que sepa y pueda las pone, mejor.
(Me voy a poner el chubasquero, por si acaso.)

En serio?

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Serán 4, o no serán 4 (yo no me he metido ); pero nada tiene que ver que el que opine sea matemático .


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No he dicho eso: Para interpretar hay que ser intérprete; para decir cómo se puede o debe interpretar, teórico; para componer, compositor. Y he dicho "teórico" e "intérprete", no "licenciado". A lo otro, lo dejo por imposible . Nos basta con que hemos dejado claras nuestras posturas y con que estamos de acuerdo con Le Gouverneur .

Ese ejemplo no sirve. Es muy simple. Tampoco se necesita ser músico para saber distinguir el sonido de un piano del de un clave.

Para ser simple, llevó un rato entenderlo.

Me lo puedo imaginar después de que el citado caniche en jefe me amenazara "con unos rumanos" y con "incrustarme una banqueta de bar en la frente". Y esas cosas las dice mientras escucha a algún contratenor haciendo fiorettature. Todo un Aníbal Lechter, sí señor.