El único interés que tiene esta grabación de Turandot -para mí- es el único Timur, hasta donde yo sé, grabado a Martti Talvela. Realizado apenas tres años antes de su fallecimiento Talvela construye un rey exiliado demasiado exuberante, cabreado en ocasiones, lejos de esa caracterización típica del rey anciano, agotado y desamparado. Linda Kelm, Ermanno Mauro e Ilona Tokody completan una función apañada en grabación realizada en Berlín, 1986. A la batuta, Jesús López-Cobos.

No puedo olvidar la impresión causada por esta mi primera grabación de la versión en 5 actos en italiano y a su sublime y opulento director. Tampoco olvido que me llamara poderosamente la atención escuchar a DFD como Posa, ni que me apesadumbrara el estado vocal de Tebaldi. Sin embargo, cada vez aprecio más el Felipe II de Ghiaurov, el inmaculado Infante de Bergonzi, el poderío de la Bumbry y el miedo que me metió en el cuerpo el Inquisidor de Talvela.

Fundamentalmente de acuerdo. La atención provocada por Dietrich Fischer-Dieskau es, en mi caso, extraordinaria porque el alemán me parece que interpreta el Posa con enorme calidad.

Por lo que parece esta ópera fue muy popular en el centro de Europa hasta la Segunda Guerra Mundial. Luego, el nazismo ganó otra batalla.

Me he dedicado a escuchar la más larga de las tres, Das geheime Königreich, de apenas tres cuartos de hora. Muy interesante. Un compositor este Krenek que hoy en día está totalmente olvidado.

Al hilo del documental sobre Mario Del Monaco en La Scala, vuelvo sobre su excelente grabación de 1955 bajo la competente batuta de Gianandrea Gavazenni y al que acompañan otros dos protagonistas en sendos papeles por los que fueron, con razón, considerados entre los mejores de su época, pues tanto Tebaldi como Bastianini los pasearon por todo el mundo con gran éxito. La Bersi de una jovencísima Cossotto contribuye decisivamente.

Insisto con el Andrea Chénier de Del Monaco, pero esta vez en vivo y desde la Scala en 1955 con Maria Callas y Aldo Protti, bajo la batuta del gran Antonino Votto. Esta es una ocasión más para constatar la "verdad" de las funciones en vivo frente a la de las grabaciones de estudio, siempre y cuando las evidentes (cuando no molestas) deficiencias de sonido de aquella época no empañen nuestro entusiasmo o nuestro juicio.

Andrea Chenier 1981 Bilbao
Cuando escribo este mensaje, me acuerdo de la suerte que tuvo el forero Oasis, el cual tuvo la grandísima dicha de ver a estos tres gigantes de la ópera en vivo y cantar junto a ellos. Es usted un privilegiado, sin duda. La prensa del momento la calificó como un hecho destacadísimo en el panorama cultural de entonces....: no es para menos.

Bonisolli, Gulin, Sardinero, Foiani: menudo cuarteto.
Franco Bonisolli está en 1981 perfecto, con un "Un dì all'azzurro spazio" impresionante, por voz y por acentos. Es el más aplaudido de la velada. Aquí muestra:
https://www.youtube.com/watch?v=eYDuur2yJZ4
¡Qué voz! Cuando estaba inspirado y estaba controlado...¡qué artista!
Gulín con esa voz impresionante y segura arriba, con un grave bien emitido que hace que su aria "la mamma morta" no quede falta de dramatismo. Aquí muestra. Hubiera sido deseable un poco más de flexibilidad, pero con esa voz de tal tamaño, de proporciones hercúleas, hubiera sido ya milagroso. Una soprano dramática cantando Maddalena. Un papel justo para esta voz única y olvidada en España para el gran público.
https://www.youtube.com/watch?v=QRicklgUeFc
Es la mejor soprano española que se enfrentó a este papel, sin dudarlo.
Vicente Sardinero - para mí un peldaño más arriba que Joan Pons - hace un Gerard estupendamente cantado y expresado. El problema es que está por ahí un barítono llamado Bastianini y esto pesa, aunque con él, se queda su personaje más cuajado que con don Ettore....desde mi modesta opinión....por supuesto.
Se puede encontrar en esta web:
https://operalovers.ca/search_single_op ... 8&CODE=AND

Tebaldi, Milanov y sí....: Gulín. Que sí, que la belleza vocal de Tebaldi - sobre todo la de Pésaro - o la Milanov son impresionantes, pero el dramatismo y el impacto vocal de la Gulín es inigualable....a día de hoy.
Un festival de primera magnitud, digno en esta y en aquella época de una Scala o MET y que tuvimos la suerte de ver y escuchar en nuestro país. La orquesta y dirección correctas y secundarios estupendos.