Porque, señor Hentzau, esos roles que señala e incluido el Belisario, ¿son ya de barítono o estamos ante roles para bajo-barítono como el muy anterior DG?

Estamos hablando de una voz que va evolucionando desde el antiguo basso cantante hasta el barítono que todos conocemos, y esa evolución consiste en la ampliación de la tesitura por la parte alta y en unas exigencias de acentuación y de fraseo más imperiosas y más incisivas, que buscan dotar de un mayor "realismo" (entiéndase el término en su contexto histórico ) y verosimilitud al canto y a la expresión. Para que se haga una idea, precisamente esos tres papeles que yo he apuntado los estrenó Giorgio Ronconi, que luego sería el protagonista del estreno del Nabucco verdiano, y un habitual intérprete de otras óperas de Verdi, como Foscari, Ernani o Rigoletto. Y esta evolución no sólo se nota en los papeles protagonistas, sino en todo el catálogo donizettiano donde cada vez más el barítono va adquiriendo una importancia que lo colocan prácticamente al mismo nivel que el tenor en muchos títulos, por ejemplo: L'assedio di Calais, Maria de Rudenz, Gemma di Vergy, Pia de' Tolomei, Maria di Rohan, Fausta, L'esule di Roma... ¿Sigo?...

En Gemma di Vergy, Maria de Rudenz y Maria di Rohan (estas dos últimas también estrenadas por Ronconi-la segunda termina con un dúo barítono-soprano en lugar de la esperada escena de la prima donna) y creo recordar que incluso en Fausta, aunque ésta la tengo menos fresca en la memoria, el papel del barítono supera al del tenor en importancia.

Pues nada, otra vez al cajón, porque cada vez que oigo esta ópera me parece FEA de toda fealdad y todo con un tono tan pretendida y reiterativamente sórdido y sucio que termina por aburrirme. Luego me he puesto "Los gavilanes" que es más lo mío.

Como donizettiano irredento, estoy de acuerdo con todo lo que se expresa aquí, pero no era necesario rebuscar tanto. Tenemos los papeles "serios" de Enrico Ashton y Alfonso de Castilla, y los "buffos" de Belcore y Malatesta, sin salir del cuarteto de obras más difundidas de Don Gaetano.

Papeles magníficos y de importancia, pero ninguno supera al tenor en su ópera respectiva.

pero la pregunta que yo trasladaba al señor Hentzau iba más por este derrotero: ¿estaba Donizetti siendo consciente de la configuración de una nueva cuerda o eran, simplemente, mayores exigencias en el agudo a los bajos-cantantes de la época?

El Torquato Tasso o el papel de Manfredo en "Il Giuramento" son sin duda transicionales, y de gran relevancia para el cantante que ya podemos empezar a denominar 'barítono'. Pero a mí los que realmente me fascinan son los creados por Bellini: Ernesto, Valdeburgo, Filippo, Riccardo,... ¿basso cantante o barítono?. Yo creo que los dos últimos son ya "barítonales", pero en cualquier caso se me antojan, como retratos musicales, más conseguidos que los de cualquier otro compositor pre-Verdi.

Depende. Valdeburgo, Riccardo y Filippo Maria de Visconti, Duque de Milán, sin duda son grandes papeles. EL primero y el tercero superiores a los del tenor en sus óperas.
No digo yo que sean mejores a los que hemos indicado de Donizetti, pero sí a la altura. Cada uno tendrá sus preferencias.

No así el Ernesto de Il Pirata con el que Antonio Tamburini nunca estuvo contento y le dió muchos quebraderos de cabeza a Bellini, ya que el gran artista quería otro hit como Valdeburgo.

Obra minúscula, de apenas media hora, que se escucha más con curiosidad que con otra cosa. Eso sí, Weill total.

Cuanto más la escucho, más me gusta. Infravalorada ópera, que no se hasta que punto estará hipotecada por estar concebida para la televisión. Benjamin Britten vuelve a contrastar individuo y sociedad, siendo esta, en este caso, una familia de tradición militar y reaccionaria, incapaz de asumir la decisión de uno de sus miembros, contraria a la guerra y a su futuro de soldado. Impecable la obra e impecable este DVD.

Parece que esta ópera está prevista en la próxima temporada del Liceu. Ya podía ser verdad.

¡Cómo canta Van Dam Adieu, Douce Antigone!

Magnífica ópera con una orquestación subyugante, aunque no me la imagino por otro que no sea Van Dam. De todos modos con el estado de bancarrota del Liceo y lo mal que va la venta de Kitege, olvídense de muchas aventuras en la programación de los próximos años. Celebremos que siga habiendo ópera.