No me extraña que Wagner opinara eso. Un hombre que escribia musica para los dioses necesitaba que los interpretes fueran capaces de llegar a cotas celestiales. Y si Gayarre no llego, estuvo cerca, muy cerca.

Yo creo que fue mejor Angelo Masini.

Nunca he oido nada sobre el.
¿Algun testimonio?

No tiene.

Reanudo esta conversación ahora porque no quería formular la siguiente aseveración sin total seguridad. La anécdota citada es apócrifa. He consultado el diario de Cosima Wagner y no se cita en absoluto la asistencia a una representación de Lohengrin en mayo de 1880. Es mas, Richard Wagner y su familia pasaron el año 1880 de enero a octubre en Italia. Por tanto, repito una vez más, la historia de ese encuentro con Gayarre en Londres es pura fabulación.

Estos tifosi, cómo inventan.

Pues qué pena, porque era una historia bien chula.

Muchas gracias, yo creí que era cierto. Ya no hay pretextos para Wagner alla Italiana.

"En el Oeste cuando la leyenda se confunde con la realidad, imprimimos la leyenda"

No creo que el Sr. Hernández Girbal se dedicara a dar pábulo a inventos apócrifos y, más aún, con el lujo de detalles que está contado.

Ahora también negaran que gracias a Gayarre, Masini y demás Lohengrin cantados en italiano, la obra se difundió y popularizó.

Pero bueno, yo ya sabía que esta reacción tarde o temprano iba a ocurrir

No, si yo no lo dudo. Aunque el valor actual de la ópera está en la gran calidad que tiene, un drama que descuella con luz propia, y no en los cantantes que la popularizaron. Porque representa un paso hacia adelante al Wagner de madurez. Porque vocal y orquestalmente es mucho más rica que las obras anteriores. Porque el texto sin ser perfecto, es muy bueno, nos muestra sorprendentemente el conflicto entre la cristiandad y el paganismo. Sí, ahí está el valor.

Vale, pero escuche a la Tebaldi o la Pobbe cantando Elsa de Brabante en italiano que se pulen al 80% de las germánicas habituales.

Y a Fleta, Gigli y Pertile cantando el papel titular.

Sí, sí he escuchado a algunos -Viñas, Fleta, Pertile, Borgatti- pero no a todos. Para ser sincero, no me suelen gustar las obras wagnerianas en otro idioma, sufren una pérdida importante en la "traducción", por la forma como están hechas; basadas en la prosodia alemana. Se imagina como debe de sonar las frases aliteradas de Tristán, juramento de expiación, en un idioma que no sea el alemán.

<center>"Tristan's Ehre
höchste Treu.
Tristan's Elend
kühnster Trotz.
Trug des Herzen's;
Traum der Ahnung:
ew'ger Trauer
einz'ger Trost.
Vergessens güt'ger Trank!
Dich trink'ich sonder Wank"</center>

O la escena en que el lujurioso de Alberich trata de cazar a las ondinas:
<center> "Garstig glatter
glitschiger Glimmer!
Wie gleit' ich aus!

Mit Händen und Füßen
nicht fasse noch halt' ich
das schlecke Geschlüpfer!
Feuchtes Naß
füllt mir die Nase...
verfluchtes Niesen! " </center>

O...

... en nuestra area cultural.

PD: los puntos suspensivos son mios.

Es más que probable que el señor Hernández Girbal adornase la anécdota con detalles extraídos de su imaginación. Ya vimos aquí hace tiempo un caso semejante, cuando en una biografía de Miguel Fleta se describía una conversación entre Toscanini y Puccini sobre la asignación del rol de Calaf que muy improbablemente tuvo lugar, y menos en los términos descritos.

En cambio, está claro que la cita en sí no es un invento, pues se puede encontrar en varias fuentes anteriores. Por ejemplo, en The Musical Times de febrero de 1890, a la muerte del roncalés, se decía igualmente que Wagner declaró tal cosa, aunque no se precise el lugar ni la fecha de la cita.

Aunque a lo mejor había algún tifoso gayarrista en la redacción, vaya usted a saber...

Pues como apliquemos este concepto al resto de las artes o a cualquier otro ámbito de la vida están apañados el sexto pianista del mundo, la sexta orquesta del mundo, el sexto director de cine del mundo, el sexto físico nuclear del mundo, hasta el sexto futbolista del mundo diría yo,...

¡¡¡Qué nivel de exigencia el suyo!!!