No sabe lo que dice: en cuanto emita una nota ancha como una autopista sus fans se levantarán como resortes, con lágrimas en los ojos y gritando: "Eso es ópera"

Pensaba lo que habría sido esa grabación con Pavarotti y Bruson. Sólo si uno no hubiese sido tan conformista y el otro hubiese contado para las discográficas.

También se me ocurría que Cappuccilli perdió muchas oportunidades discográficas de hacer algo importante en esos años.

bueno, poco más o menos en esas fechas registró su Rigoletto, que aunque falle en el resto del cast, tiene en el barítono a uno de los últimos grandes.

anoche le di una reescucha. y quedé bastante decepcionado. no ya por la batuta regulera de Stiedry, que casi pasaba por allí, sino por el propio Bjorling, bastante rutinario. Merrill, a su nivel (aunque esta edición de Myto mutila inexplicablemente el 'per me giunto'), y la Barbieri, dos escalones al menos por debajo de sus compañeras de generación (Cossotto y Simionato). no me creí su Eboli. el que más me convenció fue Siepi, un Filippo imponente.

A esas alturas del partido uno no espera sorprenderse en lo vocal con el Otello de Domingo (que está ya muy muy mermadito) sino que espera una creación dramática del papel en un señor que lleva interpretandolo durante años. Pues tampoco. De una sola pieza el Yago de Nucci, aunque está muy bien en las partes sibilinas del segundo y del tercer acto. Maravillosa Desdémona la de Barbara Frittoli además de ser una mujer muy bella. La dirección de Riccardo Muti es para enmarcar si bien ayuda con los tempos al divo (oooora e per sempre addio)

Curioso Faust en italiano con un soberbio Kraus. Lástima la calidad de sonido.

Deseando verla en el Real

No es el mejor rol de Simionato ni su mejor época para grabarlo, y Benelli y Montarsolo son como para salir corriendo. Por suerte tenemos a Bruscantini.

en espotifai.
esta señora es too much. picoteándole las escenas de la Donna del Lago, se marca y sostiene un piano en el recitativo del Mura Felici que te quita el hipo. bárbara.

edito: ¿qué extensión abarcaba la Horne?

anoche. una buena versión, pero no mi favorita. Domingo tiene buenos momentos, como los duos con la Freni, sobre todo el bellísimo O dolce mani, pero también regala algunos sonidos feos por arriba, y sorprendentemente, un deficiente fraseo en determinados pasajes. en general, parece que el mensaje es "soy Plácido Domingo, enámorate de mi arte". a ratos le funciona. la Freni... tiene momentos interesantes, el segundo acto principalmente. pero no es la gran Freni, no sabe encontrarle los pliegues a la celosa Floria Tosca. el Scarpia de Ramey es un lujo que no merece el personaje. darle semejante baño de elegancia y maldad refinada es la interpretación de un cantante que no sabe cantar con la bajeza de otros intérpretes del rol. no hay un pero a su caracterización, salvo que a mi me gusta más el perfil Terfel. con eso lo digo todo.

lo mejor, la dirección de Sinopoli, rotunda, sonora, delicada cuando debe.

Pedazo de disco y de cantante. Artizta!

Esa Tosca es de lo mejorcito que haya oido nunca en esta ópera. A mí me gusta la madurez artística de Freni, no está en su esplendor, pero le conviene un poco al personaje. Ramey hace la creación de su vida y Domingo me llega a seducir, algo que en lo que, don vaquero, le doy la razón. Hasta el niño Lee Tiernan hace un pastor bellamente cantado.

Pero lo que más me impresionó al oir ese registro por primera vez fue la dirección de Sinopoli. Tal vez sea el sonido de la DG, pero nunca he visto un Te Deum tan impactante ni unas cuerdas en el final del acto segundo que te metan de lleno en el suspense de la obra.

Hombreeeee

Teniendo los Attila, Mefistofele, Assur, Maometo... que tiene, eso es mucho decir.

Vaya, olvidé decir que lo veía de esa forma dada mi escasa afinidad con el belcanto

Mr. Ramey puede dormir tranquilo sabiendo que su epílogo será que la creación de su vida fue una episódica grabación de Scarpia.