Uno de mis cinco discos de opera favoritos de toda la vida. Aun recuerdo la tremenda impresión que obtuve tras escucharlo por primera vez... Lo volví a disfrutar hace 5 ó 6 meses y la sensación no decayó en modo alguno. Brutal la Filarmónica de Viena y además está Rysanek, quizás en el papel de su vida y una histórica como Christel Goltz... Una pasada... Gigantesco...

La grabación dirigida en Munich por Joseph Keilberth, con Inge Borkh, Martha Mödl, Dieskau y Jess Thomas, también está fenomenal... pero esta de Böhm me gusta aun más...

Bueno, no todo es tan sencillo como apunta usted - casi nada es sencillo en este mundo - y esa expresión de que "nunca estuvo a su altura" implica que de todos los personajes que compartieron, siempre Domingo estuvo mejor que Bonisolli. Eso es mucho decir, seguramente para alguien que como usted, se habrá escuchado todas las grabaciones lives de Bonisolli (si uno dice "nunca" a secas quiere decir que se lo ha escuchado todo) No, no es tan sencillo
¿ha escuchado el "Faust" de Bonisolli en 1973 o en 1971 en el MET, donde apiana el do final de su aria? ¿ha escuchado su Nemorino de 1973 en el MET? ¿están mejor servidos esos personajes en Domingo o en Bonisolli? le pregunto. ¿ha escuchado "La Boheme" de 1973 con la Cotrubas de Franco? ¿es mejor el Rodolfo de Domingo con Solti y Caballe? No sé...tengo mis dudas. Y podría seguir...Eso de que "nunca estuvo a su altura" es matizable, como habrá visto.
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Domingo fue un inteligentísimo hombre, con don de gentes, con fortuna y con mucha influencia y que opacó a otros tenores que deberían haber hecho una carrera más importante en su vida. No lo digo por Bonisolli, que cantó en los mejores teatros del mucho con los mejores directores y compañeros de reparto, pero sí por otros. Puede que no fuera su responsabilidad, sino que como tenía mucho carisma...se podía entender. Ahora bien: como cantante, para mí el mejor Domingo fue el de sus comienzos hasta poco después de cantar Otello. Ya en los ochenta - y muy a sus principios - la voz estaba quemada, agostada. Con una emisión forzada de toda su tesitura, muscular.
Sus mejores grabaciones yo las veo en" Les contes d'Hoffmann" con Sutherland, donde está espectacular junto con su Manrico con Metha y Milnes de 1969 y su "Don Carlo" con Giulini. También su "Il Tabarro" con Price y Milnes su "I Pagliacci" con caballe (aunque sin conseguir olvidarnos de los grandes Canios: Corelli, Del Monaco...) Esta lista es sólo a modo de ejemplo. Supongo habrá mas grabaciones de principios de los setenta, pero lo que quiero hacer ver con ella, es que su época de esplendor vocal duró relativamente poco tiempo.

Su carrera internacional, con la fama aparejada, empezó a mediados de los sesenta. Por lo visto, he visto en la red que debutó como Alfredo de la traviata en 1959. NO sé si quedarán grabaciones del 1959 al 1965, pero el caso es que esas grabaciones eran antes de su ascenso al estrellato. Se puede decir que la fama le vino un pelín tarde, aunque para redimirse - La Fama - estuvo con él hasta prácticamente hoy en día, donde es aplaudido en teatros de primera haciendo de "baritenor"....cosas de la vida.

Para éste que escribe como calidad de su canto, puedo poner en otros tenores antes que el en Verdi (Bergonzi, Corelli...) Wagner (Vickers) opera francesa (kraus, Bonisolli) bel canto (Aragall, kraus, Pavarotti) Resumo: un tenor muy afamado y un tenor bueno que ha dado España, o muy bueno, si me apura usted. Lo que dijeron la lista de críticos ingleses poníendolo antes que Gigli, Caruso, Kraus, y mi primo (que canta muy buen y se gana la vida con ello en las bodas) no tiene un pase. Lo siento.
TODO SEGÚN LO VEO YO Y SIN ÁNIMO DE POLEMIZAR.

Y se olvida de la magnífica dirección de Bartoletti.
Estupendo ese registro que tengo firmado por Bonisolli y por Raina Kabaivanska.

Como he expresado tantas veces, me lo pase pipa en Viena con el Manrico de despedida de Bonisolli. Desafiante, saltarín, lanzado, brillantes agudos... Con 62 años!!!

Me encantan los tifosi. De hecho, mi alma es de tifoso di loggione y a mucha honra.

Bonisolli era como era ( Il pazzo) y, desde luego, en el yermo y aburridísimo panorama de la lírica actual, donde reina la edad de hojalata del canto, vendría bien un Bonisolli.
Ese día, con 62 años (murió sólo tres años después) se despedía de Manrico y de Viena, montó su show, el público estaba como loco y, ojo, cantó la pira a tono, lo que no he escuchado a tanto tenor jovencito. Todo ello en un mundo operístico en el que terminaremos viendo a un contratenor junto a tanto tenorino exangüe protagonizar Il Trovatore.
Cómo no he tenido la suerte de ver a Bergonzi o Corelli como Manrico, me sería difícil encontrar un tenor entre todos los que he visto como Manrico en teatro, que supere al sexagenario Bonisolli de aquella ocasión.

Me encantan los tifosi. De hecho, mi alma es de tifoso di loggione y a mucha honra.

Bonisolli era como era ( Il pazzo) y, desde luego, en el yermo y aburridísimo panorama de la lírica actual, donde reina la edad de hojalata del canto, vendría bien un Bonisolli.
Ese día, con 62 años (murió sólo tres años después) se despedía de Manrico y de Viena, montó su show, el público estaba como loco y, ojo, cantó la pira a tono, lo que no he escuchado a tanto tenor jovencito. Todo ello en un mundo operístico en el que terminaremos viendo a un contratenor junto a tanto tenorino exangüe protagonizar Il Trovatore.
Cómo no he tenido la suerte de ver a Bergonzi o Corelli como Manrico, me sería difícil encontrar un tenor entre todos los que he visto como Manrico en teatro, que supere al sexagenario Bonisolli de aquella ocasión.

Suponemos que el contratenor haría la Azucena, porque no le iría bien Luna.