La necesidad de rectificar es inherente a mí

Pues habrá que hacer que deje de ser innerente, no?
Que es que yo nunca me entero de na.
Y ni siquiera sé editar...

cierto, es la calidad artistica que era superior. No los cantantes mejores. Hoy hay cantantes muuuuuuy buenos, de gran talento, pero en cierto modo, no se entregan 100% a la interpretacion en escena y vocalemnte, son solo perfectos tecnicamente, musicalemente...pero lo que mas o menos decimos, es que emocionan menos. Logicamente hay algunos que estan por encima, y gracias a Dios, no hacen parte del monton, pero son muy pocos, y es una pena.

En general por lo que leo, son las voces y la entrega que la gente ama. Hoy poner en un reparto 3 cantantes de nivelazo y entrega es muy dificil, antes en los teatros de primera eran repartos de caerse de espaldas del nivelazo vocal. Hasta los comprimarios eran de nivel (digo en los grandes teatros)...hoy por ejemplo, en la Scala, canta cualquiera, y eso hace 20 años, era imposible, imaginemos en los años 50-60....imposible....

Hoy fue la segunda parte, con Callas 4 votos y Caballé 0. De la ganadora, 6 votos, que enamoró a la audiencia no dijeron el nombre, "no diré cual es su nombre, que élla lo diga si quiere...", para mantener la tensión hasta el jueves que viene que es la final.

Yo no lo se, no lo escuché, pero a que va a ser la Grube...

GIULIO CESARE - Rome- 1955 - Christoff, Fineschi, Barbieri, Corelli

GIULIO CESARE - París- 2002 - David Daniels, de Niese, Blythe, von Otter

Como dices que:



Te propongo que como es un mito, no debe ser difícil que encuentres un reparto igual (en la actualidad) a los de las grabaciones que voy a citar:


Ernani: Cerquetti, Del Monaco, Bastianini, Christoff (Firenze, 1951)

Norma: Caballé, Cosotto, Lavirgen, Vinco (Madrid 1978)

La Traviata: Callas, Di Stefano, Bastianini (Milán 1956)

Tosca: Di Stefano, Tebaldi, Bastianini (Milán 1956)

Turandot: Nilsson, Corelli, Scotto (Roma 1965)

Il Trovatore: Corelli, Pryce, Simionato, Bastianini (Salzburgo, 1962)

Simon Bocanegra: Tibbet, Martinelli, Pinza, Warren, Rethberg (Nueva York, 1939)

Rigoletto: Di Stefano, Callas, Gobbi (Milán, 1955)

Don Carlo: Corelli, Janowitz, Verret, Ghiaurov, Talvela (Viena, 1970)

Aida: Callas, Del Monaco, Taddei, Domínguez (México, 1951)

Andrea Chenier: Del Monaco, Tebaldi, Protti (Tokio 1961)

La Gioconda: Tebaldi, Bergonzi, Cosotto, MacNail (Nueva York, 1968)

La Forza del Destino: Corelli, Tebaldi, Bastianini, Christoff (Nápoles, 1958)

Otello: Del Monaco, Tebaldi, Warren (Milán, 1954)

Cavalleria rusticana: Corelli, Simionato, Guelfi (Milán, 1963)


He puesto a botepronto algunas de las que he “adquirido” recientemente (perdón si hay algún error con el año)


Il frate

con esta lista Frate has contestado a almaviva como yo nunca lo hubiera hecho jejejeee
sin ofender eh????

Siendo que al parecer la teoria seniala que todo cantante pasado fue mejor, imaginense como serian los repartos de las primeras operas: de Orfeo, La Peri (creo) y todas esas anteriores a Monteverdi: esos si que eran cantantes y no los mequetrefes del siglo XX !!!

no creo....esos rompieron el hielo jajajaaaaaa

.....

....Pero, total en que quedamos ? Son mejores los de antes o no?......

Cuando pueda escucharlos, te digo...


Il frate

Desde el cariño (que diría el Ser Superior ):

GORDÍSIMA TRAMPA, querido Frate:

pones óperas desde el año 1939 hasta el 1978, es decir, 39 años de nada donde escoger.

Además:

Verdi, verismo (y una Norma, UNA de Bel Canto frente a 15).

Lo de siempre cuando sale esta discusión: todo el mundo, creo yo, reconoce que ahora no hay tan grandes cantantes (y sobre todo no hay tantos) de ese repertorio (extiendo a Wagner), que además parece ser que es el que más os gusta a la mayoría.

Pero de ahí a extender las conclusiones a TODA la ópera, como haceis muchos, hay un mundo. Qué casualidad que no citas ningún Mozart, ningún Barroco, Rossini... y no me digas que es porque antes no se hacian, que los que se hacían (con la posible excepción de los Mozart más populares) no resisten la comparación con los actuales, en muchos casos.

Por tanto, yo creo que el ejemplo de @lm@viv@ sigue siendo validísimo.

Sutherliano, has contestado a agatarco/frate como yo nunca lo hubiera hecho jejejeee
sin ofender eh????

Realmento no los cito porque no son las óperas que más escucho normalmente, así que hubiera sido una petulancia por mi parte hablar de grabaciones que no he podido escuchar con detenimiento (si es que lo hago)

Puse así mucho Verdi, Puccini, Mascagni, Giordano... porque son las que más conozco, peor no por desmerecer al Dios de Fantine, o al Barroco o a Rossini.

Pero creo que en algunos Mozarts o algunos Rossinis... no se si habremos mejorado...


Il frate