Totalmente de acuerdo. Pero una cosa es la estilización del canto (ajena al realismo) y otra la acentuación a veces azucarada de Valentino. Otras veces sin embargo da en el clavo, para mi gusto.

Aunque eso lo comprendo, puestos a llevar el fraseo de lo musical a lo teatral, a veces me siento más implicado con el "decir" de cantantes más actuales.

Aquí te quiero ver en la cantante del mes de Devia.

Hmm, ¿azucarada? ¿Dónde?
Lo que sí comprendo es que hace un MacBeth más humano y "débil" de lo habitual.

Ahora: escúchese cómo "declama" el dúo con Banquo: sibilino y feroz alternativamente. Ahí está en potencia el tirano despiadado. (Y qué bien contrasta con el canto siempre a mezzavoce de Tajo)

Si alguien es tan amable de pasarme la grabación completa, hablaré con más propiedad Y ya te diré qué tal el dúo con Banquo.

El duo con Lady Macbeth lo he escuchado 3 veces. ¿Cuál es el umbral del voluntarismo?

En cuanto a la ejecución musical de lo escrito indudablemente Verrett es (mucho) más precisa.

Sin embargo permita que exprese mis dudas sobre su emisión sofocada y sus agudos maderosos. Grandi suena mucho más italiana, su metal es más nítido y también su dicción.

Servido.

¿Voluntarismo? Acentos, matices, claroscuros, estilo... Están ahí o no.

Yo estoy totalmente con Valentino. El instrumento no tiene las dimensiones monumentales de otros colegas más afamados, eso es verdad. Pero el canto no es culturismo. Y en el Macbeth de Valentino (de voz más "clara" que la que la tradición nos ha impuesto como idónea para el papel) hay canto de ley a raudales. La voz está liberada, la dicción es estupenda, las dinámicas son facilísimas, el personaje está entendido, el estilo es de una insólita honestidad. Si eso no es ópera italiana, entonces no sé lo que es.

A la Grandi se le va la olla bastante, y por edad y por medios no puede hacer una Lady referencial. Pero también comprende perfectamente qué es el canto italiano. Hoy la tuviéramos.

Yo la verdad es que agradezco una Lady tan frenética. Le da un no sé qué de salvajismo que se complementa con el civilizado MacBeth de Valentino.

¿O es que le tiene usted miedo a la locura, Quintie?

Frank Valentino no me ha parecido nada del otro jueves, la verdad. ¿Eres amigo de sus nietos, Gino?

A la locura no tanto. A la Grandi más. Es la Lady más a su bowling que he conocido (y fíjese que hay Ladys bowlings...).

Eso es lo más grande de Valentino, que no deja de ir en ningún momento a la bowling de Verdi.

Respecto a la Grandi, Gino: ¿qué tiene su Lady Macbeth que no tenga la de Gencer, p. ej.? Si el asunto es el decir, la italianidad, la emisión canónica... todas esas cosas que podrían criticarse (siendo muy pero que muy exigentes) en Verrett o Bumbry; si ese es el asunto, ¿qué añade la Grandi, no ya a Callas, sino a una Lady Macbeth con altibajos como la de Gencer?

edito: y conste que a mi me gusta lo que hace Grandi, aunque los medios no acompañen ya en esa toma todo lo deseable, pero creo que el voluntarismo es mucho en tu lectura, Gino.

No se trata de que Gencer no tenga algo, sino de que Grandi también.

Ya, ya, pero es que lo que a tu parecer hace grande a la Grandi (toy chistoso hoy) no es tan excepcional. O lo es según a quien tomes para la comparativa.

Bueno, si quiere, la señora Grandi no ha de recurrir constantmente al golpe de glotis y tenía un metal bastante más dramático que Gencer (que siempre fue una voz más bien de medio carácter)

En todo caso parece que Ladies con la voz y el temperamento haya habido a puñaos...

Estoy escuchando el acto I y, efectivamente, se le va mucho la pinza a esta mujer... (y lo peor es que, de momento, me está gustando... )