Más una voz de baritenor, dada la escritura de Otello.

Y al revés. ¿Te imaginas que un director escénico, por razones "dramáticas" quisiese suspender el "Cessa" en una función de Flórez?, ... ¿éste consentiría?

Eso lo piensa también Celleti

Podría ser. Pero piense que también cantó el Norfolk, y eso era/es contraltino-contraltino, dada su escritura. Debía tener (el García) una voz particular (es Sr. Mengibar podría aclararlo), piense que en la partitura original de Almaviva, lo que predominan son las "coloraturas" sobre los "agudos" (muchos, son aportados por la tradición); coloraturas que el propio Rossini empleaba, principalmente, para sus personajes "contraltinos" ...

Pues no sé, por eso preguntaba Se habrá dado el caso?

Los baritenores también tienen mucha coloratura. Ahí está "la Donna del lago". Lo que no tienen son notas tan extremas.

En un principio no podría ser porque la inclusión del Cessa se aseguraba por contrato, me imagino que ahora ya ni se tendrá que estipular esta cuestión porque ya se dará se cuenta con esa escena.

Creo que cortar hoy el Cessa es una discusión absurda. Si se hace suele ser por cuestiones musicales, más bien por cuestiones de dificultad, que por aspectos dramáticos. Si se hace una producción con un cantante capaz de cantarla se incluye. Si hay 2 repartos como en Madrid y el tenor del segundo reparto no puede cantarla, pues se incluye en el primero y no en el segundo.

Si cuando vaya Flórez al Covent Garden el año próximo se hiciera una encuesta sobre si el aficionado prefiere la inclusión de la pieza, el resultado si hubiese 1.800 espectadores, sería 1.800 a favor, 0 en contra, a no ser claro que coincida con la estancia de Simón en London y se le ocurra ir al teatro. En ese caso la votación sería 1.799 a favor, 1 en contra.

Escribimos en su día un montón de páginas sobre el asunto en el foro. El papel de Almaviva no es claro ni de contraltino ni de baritenor.

A favor de baritenor está el hecho de que lo estrenó Manuel García y que la escritura es bastante central.

A favor de contraltino es que el carácter de Almaviva a pesar de ser un grande de España es el de un joven enamorado que se divierte y disfraza. Sus arias del primer acto son de una línea melódica dulce y juvenil. Los papeles de baritenor 100% son papeles de mayor carácter, guerreros, etc. Uno de los pocos baritenores auténticos que se conocen, como Merrit no ha sido un destacado intérprete de este papel.

El barbero se compuso en pocos días y con muchos autopréstamos, partes de almaviva ya estaban compuestas como el ecco ridente y provenía de una parte coral, por lo que no se puede hablar de que pensara en un baritenor al componer esta ópera. En cambio sí se puede decir que la tradición ha demostrado que han sido los mejores intérpretes tenores como Blake y Flórez, los que han tenido mejores resultados y son tenores contraltinos.

Manuel García estrenó otras obras que han sido interpretadas tradicionalmente por tenores contraltinos.

Conclusión: no es un papel claramente clasificable entre baritenor o contraltino.

Si tienen coloraturas, pero "distintas" y generalmente encaminadas al lucimiento del "canto di sbalzo". Además piense, que por tónica general, los contraltinos, en la obra Rossiniana son los "jóvenes" y los "locos enamorados" y los baritenores los "mayores". De todas formas Ud sabe que en muchos casos, la frontera entre unos y otros no está clara; de hecho Flórez y Merrit (... o Ford) han coincidido en algunos roles como Idreno (... creo que Merrit si, con Ford tengo mis dudas)

Le Gou ya ha dejado claro lo que yo quería decir. Que no estan claras (baritenor vs contraltino): ni la vocalidad de Almaviva ni la de García

Es cierto que belicoso desde luego Almaviva no es.

yo tendría cuidado con esos supuestos.... ya ves, en este foro hay mucha menos de 1800 personas, y hay más de uno a quién directamente florez no les gusta cantando nada (y yo no soy de esos, que quede claro).
Así que de esas generalidades, me cuidaría yo.
No quita que esté bueno escuchar a Florez haciendo eso mientras pueda hacerlo (que a uno también le gustan los otros espectáculos de circo...)... y ojalá dure muchos años haciéndolo como lo hace, que no están las cosas para quemar tenores y además lo hace muy bien, a mi gusto al menos.

De ahí, a no entender que el aria simplemente corta toda la acción, y que no hay ni razones musicales ni dramáticas para que esté ahí, más allá de los motivos que acaban de nombrar respecto a su estreno y el hecho de que lo estrenara garcía.................................. hay varios pasos.
El aria no tiene absolutamente nada que hacer ahí. De hecho, ningún aria, ningún monólogo, en ninguna obra de calidad tiene nada que hacer a esa altura del correlato. Es meramente un asunto de estructura dramática del texto espectacular, nada más..... dramaturgia de kinder garden. ...

alguna vez en un hilo de clasificación vocal, mi madre la reina de la noche (recientemente casada, por cierto ,dato para los antiguos del foro), hizo una sección sobre vocalidad de tenores rossinianos

El maestro Serafin decía de Cessa di più resistire:

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Supongo que si cortamos todas las arias en las que ésta corta la acción alguno quedaría mucho más contento.
En el caso del Barbiere podemos quitar, sustituir o adulterar como se hizo en algún tiempo el "A un dottor", el "contro un cor", el "dunque io sono"...
Yo no sé de buena mano como Serafin, no le sabía tan viejo, que Rossini hiciera la pieza sin convicción. Si todo lo que Rossini hizo para lucimiento de algún cantante se tuviese que cortar, supongo que muchos ya saben lo que podía quedar de sus óperas. Simplemente, a conveniencia de su argumentación, se ignoran o, simplemente, se obvian muchos aspectos de cómo se componía, de los condicionantes de la época por cantantes y empresarios y/o de como evolucionó la "desinterpretación" rossiniana hasta los tiempos de Serafin.