No estoy nada de acuerdo con el espíritu de este mensaje. Una representación, si no está sujeta a crítica convencional, ¿en qué queda? ¿en un acto de onanismo público? ¿y las crónicas? ¿en el baboseo de Amón?

Lo de " quien le guste que vaya, y a quien no pues que se quede en casa" me parece el remate que le falta al género. Así se las ponían a Fernando VII.

Recuerdo un sonido más natural en el sobreagudo que cierra el allegretto "La brezza allegia intorno" de I vespri siciliani que grabó el madrileño en 1974. Además la voz suena algo más fresca y ligera. En el pasaje de Giovanna d'Arco, sin embargo, está bastante más espesa y engolada. Y eso que la primera se grabó uno o dos años depués que la segunda.

Efectivamente, lucía un timbre suntuoso Domingo en ese momento, pero la emisión está espesada a tope con el resultado de que la zona alta está, pero muy velada y chabacana.

¿Características que aplicaría usted a los dos registros, o se refiere sólo al de la Giovanna...?

Me parece recordar que tiene usted razón y en las Vísperas la emisión está más liberada.

Esa emisión embozada de Domingo se nota especialmente en grabaciones de 1971 y 1972. La Giovanna aludida, la Manon Lescaut con Bartoletti y unos dúos grabados con la Ricciarelli bajo la dirección de Gavazzeni, entre los que se encuentra el de Francesca da Rimini.

Todo está sujeto a un ejercicio de reflexión, desde luego.
Ahora bien, crees que las páginas de un periódico como ése son el espacio donde se puede realizar dicho ejercicio? No es la crítica a ese nivel ("crítica convencional" como la llamas) mera publicidad encubierta en el 90% de los casos, opiniones con apenas autoridad y, esta vez sí, "acto de onanismo público"?
Le pides peras al olmo, Gino.
El segnor Amón ha "babeado" ante Domingo primero porque es fan (ese punto de vista lo entiendo) y segundo por respeto y reconocimiento a una trayectoria única (eso también lo entiendo yo y creo que lo entiende todo el mundo).
Estamos ante el único cantante seriamente en activo de la silver age. Sería poco educado andar regateándole nada a estas alturas de la película, o segnalarle que las agilidades no eran todo lo aseadas que debieran, creo yo.

En esos duos con una Ricciarelli jovencísima y en plenitud de facultades, el hombre las pasa canutísimas en el duo de la Butterfly y se le ven todas las costuras en el del Ballo.

Bueno, pero ya estamos admitiendo que hablamos de publicidad pura y dura. En todo caso cuando un cantante, por mucho que simbolice, está estafando al público, no creo que haya que andarse con miramientos.

A mí estafa me parecería que Domingo estuviera vendiendo Abdominazers autografiados en teletienda a 2000 euros la pieza.
Si se va a cantar todos los papeles del repertorio entre Idomeneo y Satyagraha excepto el Pelléas es porque se lo pide el cuerpo y su personalidad artística. Además hay un público que asiste puntualmente y de mil amores, o sea que no veo lo de la estafa.

Siempre he sentido una gran debilidad por ese registro de la Manon pucciniana, lo reconozco. Es cierto que el sonido resulta malísimo, pero a mí me parece que Domingo está arrebatador e indefenso como en pocas ocasiones (principal sentimiento que, en mi opinión, ha de transmitir el intérprete de Des Grieux si quiere hacer creíble el personaje), que la belleza del timbre de la Caballé disculpa la falta de profundidad psicológica que otorga a su protagonista, que Sardinero hace un estupendo papel como hermano consentidor de la voluble muchachita y que Bartoletti imprime un pulso a la partitura lleno de italianità y frescura.

¿Y a qué se debería esa circunstancia del opacamiento en esos registros de aquellos años? ¿A simple coyuntura técnica de la grabación? ¿Acaso estaría Domingo, por entonces, probando caminos y alternativas para sortear con mejor fortuna los puntos débiles de su instrumento (especialmente la zona aguda)? Sagarmínaga, en su completo estudio dedicado a los cantantes españoles recordaba que por aquellos años Domingo empezó a cosechar importantes éxitos, aunque aún no tenía resuelto del todo el problema de la mala cobertura de la zona de paso y los agudos. Quizá...

Mire usted, como dicen los políticos, cuando un señor se presenta ante un público como cantante de ópera, se espera que cante, no que ofrezca esto:

http://www.youtube.com/watch?v=dSoP6agrRy4

Esto es emitir sonidos más falsos que una moneda de tres euros y sin la mínima ligadura: una caricatura, una falsificación barata, una estafa.

Y por favor, desde cuándo el estafado sabe que le están estafando; el estafado no se entera, eso va de suyo, coño, que parece mentira.

Pues ya han visto cómo le aplauden... Con bravos y todo...

La interpretación... bastante penosa, la verdad: llena de sollocitos y de sonidos espurios, sin el menor legato (en efecto) por esa evidentísima falta de aliento (que se detecta perfectamente en esos finales de frase acabados abruptamente y como sin fuerza, a base de exhalaciones), con engrosamiento de los sonidos para oscurecer una voz que no es baritonal... En definitiva: una lectura blandurria, de vuelo inexistente, hecha a base de frases cortitas, de sollozos y de golpes de glotis, que equivoca sentimiento con sentimentalismo y no da el pego baritonal ni de lejos. Muy triste, la verdad...