Respetando la voluntad popular , me decidí finalmente por repetir Un ballo in maschera con Bergonzi. No tengo palabras para describir la lección de canto de este hombre -canto siempre al servicio del drama y al mismo tiempo fidelísimo a la partitura, hasta donde la conozco. Quizás habría sido más razonable tener la de Pavarotti, por aquello de contrastar, pero salvo Tunner nadie defendió la opción de Margaret Price y un Ballo sin Amelia, como que no. Leontyne no tiene una voz tan solvente como Birgit Nilsson –diría que ni siquiera como Zinka Milanov-, el inicio de Ecco l’horrido campo no es muy prometedor, pero en el dúo del segundo acto o en Morrò ma prima in grazia está incandescente y conmovedora. Merrill –superior en todo al marmolillo Svéd- me ha gustado más que McNeil en A tal colpa è nulla il pianto, pero no en Eri tu. Reri Grist es Oscar tal cual y la Verrett resulta una Ulrica curiosa. La orquesta se muestra algo vulnerable en la sección de metales, pero Leinsdorf la lleva con equilibrio y buen pulso, sin dejar en evidencia algún pasaje chimpunero de la obra .

Siempre he pensado en el Ballo como una ópera muy hitchcockiana. ¿A ustedes no les parece? El maestro podría haber filmado un thriller bastante apañado, aunque supongo que habría sido harto difícil convencerle de mantener el papel del pajecillo.

Además de carecer de la mitad de la tesitura del papel, incandescente no ha estado Leontyne Price en su vida. La otra Price, tampoco.

Pero,vamos, aceptando todas las opiniones y sin dudar de la categoría, por supuesto, de la soprano de Mississipi y sus virtudes, lo que no se puede sostener cabalmente es, que Un ballo in Maschera con la galesa Margaret Price como Amelia, es "Un ballo sin Amelia"

No puedo decírselo pero, vamos, que solo la defendió usted en el papel y, por mucha estima que le tenga, se impuso mi talante democrático. En cuanto a la Amelia de Leontyne, si lo de "incandescente" le parece excesivo, digamos que transmite más, que está más incisiva y convincente que la Ludwig o la Milanov. Es una opinión, claro.

Margaret Price siempre ha concitado "división de opiniones" tanto entre el público como en la crítica; fundamentalmente, la tacha es que dramáticamente se involucra de forma periférica y su participación resulta ausente. Una estupenda soprano, por lo demás, que hizo cosas interesantes en todo caso (pienso en aquel Tristan con Kleiber). La Leontyne podrá tener los defectos que quieran, pero de verdad que hace honor a su nombre.

¿Pero, qué tiene que ver Christa Ludwig con Amelia?

¿Cómo se puede decir que la presencia de Margaret Price comporta "Un Ballo sin Amelia" sin haberla escuchado?

¿Habrá cantante de expresión más epidérmica y menos involucrada dramáticamente que Leontyne Price-sin discutir su gran Amelia en lo vocal? Empezado porque no se entiende la mitad de lo que canta.

Si buscan incandescencia y gran implicación dramática, ninguna de las dos Price, ni Milanov. Acudan a Callas, Cerquetti o Gencer. O a la propia Mara"Zamperro" si aceptan sus desafinaciones y particular "modo de cantar".

Y desde luego, el Riccardo de Pavarotti es imprescindible. Y hay dónde elegir. Yo tengo 10 entre audio y vídeo.

Evidentemente estaba pensando en Birgit Nilsson. La comparación solo podía ser con las grabaciones que conozco.


Y dale, ¿pero quién ha dicho tal cosa? El sentido de la frase en cuestión ("un Ballo sin Amelia, como que no") apunta a mi propia valoración del papel en la obra y al escaso entusiasmo de quienes comentaron la actuación de doña Margaret, nada más. Si algún día la escucho, ya le daré mi opinión, si es que le interesa.

Claro que me interesa y si estaba un poco agrio anoche es porque acababa de ver al Real Madrid

Pues yo le debería haber mandado a freir espárragos, porque el Mirandés ganó 1-2 en La Romareda.

Y yo a los dos, porque el Málaga quedó 1-2 frente al FCB...Y el "Ballo" de Pavarotti con Martina Arroyo en San Francisco de 1971 es impresionante; noche fogosísima, bajo la batuta de Mackerras.
https://www.youtube.com/watch?v=vZk9Bm3q-co

Llevo tiempo buscando el audio de esta grabación de Mignon, pero no lo encuentro por ningún lado. ¿Alguien sabe dónde puedo localizarlo?



Gracias.

¿En qué lengua fue originalmente concebida esta ópera? Gracias anticipadas.

Las 2 versiones del autor son en inglés. Muy posteriormente, se estrenó una versión traducida al checo (sin intervención de Martinu, ya fallecido). Muy interesante, como gran parte de la música de Martinu.

Sobre las dos versiones de Martinů -ambas en inglés, como dice Ecclitico- comenté algo aquí.

Muchas gracias a ambos. Para mi vergüenza, esta ópera va a ser mi primer acercamiento al mundo de Bohuslav Martinu. Así, supero una evaluación pendiente desde hace demasiado tiempo.

¿Qué puedo esperar de esta versión?

Werther - Jules Massenet
Kent Nagano (1995)
Werther Jerry Hadley
Le Bailli Jean-Marie Frémeau
Charlotte Anne Sofie von Otter
Sophie Dawn Upshaw
Albert Gérard Théruel
Schmidt Gilles Ragon
Johann Frédéric Caton
Brühlmann Gilles Ragon
Käthchen Geneviève Marchand
Orquesta: Opéra de Lyon
Coro: Opéra de Lyon
Grabado en estudio
Erato

¿y de esta otra?

La Bohème - Giacomo Puccini
Kent Nagano (1995)
Mimi Kiri Te Kanawa
Rodolfo Richard Leech
Marcello Alan Titus
Musetta Nancy Gustafson
Colline Roberto Scandiuzzi
Schaunard Gino Quilico
Bénoit Carlos Chaussón
Parpignol Alan Ewing
Orquesta: London Symphony
Coro: Ambrosian Singers
Grabado en estudio
Erato