Si lo que ha quedado en estos registros es tan desmesuradamente bello, ¿no nos volveríamos necesariamente locos si pudiéramos escuchar esa voz en vivo?

Desde Pesaro a Pratt y Barcellona en "Adelaide di Borgogna".

Lo he intentado, Despinetta, pero hay que ser muy fan...

Pues la Pratt ha estado de lujo, hasta los más tifosi la aclaman.
Y está bien, si es un mix de varias, como muchas de Rossini.

El Sr. Croft es un aficionadillo con cierta gracia. Ni canta sobre el aliento, ni sabe pasar entre registros ni apianar.

la Pratt es una de las señoras más interesantes en el repertorio belcantista a día de hoy. a ver si nos sale un viajecito a Napoles para verle su Lucia!

Lo que quieran, pero qué cosa más bonita.

http://open.spotify.com/track/7pukfDpfzUd4P5XSziG0mR

¿CÓMO PODÍA TENER TANTA CLASE?

Esa es la que hizo el Real en la Uni de Leganés ¿no?

Adelaida de Borgogna tiene un aria a la altura de lo más inspirado de Rossini: "Occhi miei piangesti assai"
La versión fetén es la de Mariella Devia, pero hay que conformarse con Ciofi:

http://www.youtube.com/watch?v=GksFJS7707w&feature=fvsr

El Sr. Croft es algo más que un aficionadillo con cierta gracia


Tras las recomendaciones del conde, de Rupert de Hentzau, de Ecclitico y de gakugeki, me he visto por fin esto:



Adaptación de la Andromaque raciniana, es una ma ra vi llo sa ópera a la altura de Tancredi, con una media hora final que quita el sentido.
Bruce Ford tiene algún momento de
Y la Antonacci... la Antonacci... es Ópera.
Totalmente recomendable!

Desconozco el devenir de la Uni de Leganés, pero en general todo el Haydn operístico, aunque tiene (salvo L'anima del filosofo, Il mondo della luna y quizá Lo Speziale) muy poca tensión teatral, es tan insignificantemente delicioso que a mí me pierde. Qué preciosidad de arias perdidas por ahí...

Richard Croft es el rey de un código. Aunque también es cierto que no se trata de un código que vaya estrictamente de cantar.

No se haga de rogar y explíquenos eso tan misterioso que acaba de decir sobre Croft!

No creo haber dicho nada misterioso. Croft hace la música que hace con un código muy propio que le funciona extraordinariamente bien (en expresividad y coloratura, fundamentalmente), pero que está muy lejos de la ortodoxia canora (en homogeneidad, armónicos, pasaje, ductilidad para las dinámicas y línea).

Tan lejos como que en el aria de Orfeo ("J'ai perdu") canta con las dinámicas de un di Stefano maduro pero con una voz muy inferior.