no tenía yo esa impresión. le daré un repasito.
en todo caso, si la voz no está al 100% sí lo está el personaje. Riccardo fue una de sus grandes creaciones.

a Supermaño: pero no se fije sólo en el tenor cuando elija un Ballo. la Amelia de la Callas o la Cerquetti quita el hipo. de la primera, búsquese el directo de La Scala, mucho mejor que la toma de estudio.
y por si tiene más dudas, aquí le dejo un interesantísimo link sobre las grabaciones del Ballo.

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Claro, en la grabación en directo de la Scala está mucho mejor.

con el famoso directo de La Scala de 1977 a mí me ocurre que me quedo más prendado de Cappuccilli que de Pavarotti. esa primera frase del "Eri tu" casi a boca chiusa me parece una cosa antológica.

Evidentemente, la voz no está tan fresca como en la grabación de 1970 con la Tebaldi y Milnes, pero en esa de 1983 Pavarotti estaba aún en plena forma y domina con más efectividad (sobre todo en el registro dramático) su particella; es más, me atrevo a afirmar que incluso en 1991 (fecha de su vídeo en el MET con Aprile Millo y Leo Nucci) sigue siendo un más que excelente protagonista.

Pues yo, teniendo en cuenta que Supermaño tiene ya un Ballo con Bergonzi, por aquello de la variedad le recomendaría de entre las dos que plantea la grabación de Solti. Y si puede ser alguna otra, la grabación en vivo desde La Scala con Callas, o la grabación también en vivo y desde el mismo teatro con la Caballé, que tampoco es manca.

yo tengo un problema con los personajes femeninos de Verdi y la Caballé. la escritura de la Amelia le generaba muchas dificultades, para empezar de partitura (a ver de dónde saca pa cantar las primeras frases de "Ecco l'orrido campo") y en segundo lugar de carácter.

Verdi NO era para ella.

En vivo, es imprescindible la dirección de Mitropoulos con Tucker, las Amelias de Callas y Cerquetti y si se quiere a Pavarotti en sazón, su debut en el papel en San Francisco con Mackerras a la batuta año 1970 y una Amelia tan respetable como Martina Arroyo.

Bueno, eso así en absoluto no lo puedo suscribir.

Hay papeles que le iban más y dentro de otros, momentos donde lucía sus armas, pero no se puede dudar que su Leonora de Trovatore, Elisabetta de Don Carlo y Desdemona han sido sobresalientes. Por no hablar de sus grabaciones en los sesenta de arias verdianas. Una referencia. Incluso su Traviata del 67 con Bergonzi en el puro aspecto vocal es una delicia.

Amelia no es de sus grandes papeles verdianos ni mucho menos. En el vivo del 75 que comenta Wanderer junto a un juvenil y debutante Scaligero Carreras,-que provoca un alboroto en los tifosi-, los problemas en el grave son insoslayables y esa sensación, a veces, de "cantare addosso" no casa con las tribulaciones de la heroina, pero claro, llega un cantabile donde puede lucir su canto spianato y te deja clavado en la butaca, por no hablar de la belleza única de su voz.

Efectivamente, se estàn olvidando de " mis Riccardos "

Les recomiendo live otros dos excelentes y en vivo
BALLO liceo 1.965 ( pirata, pirata ) con el debut de Richard Tucker en España, màs el noble Renato de Manuel Ausensi, màs Amy Shuard como Amelia

BALLO Firenze 1.972, Richard Tucker, Renato Bruson y Christine Deutekom, con un joven y brillantd Riccardo Muti batuteando

Numerosos BAllOS desde el Met, repitièndose mucho la dupla Tucker / Merrill, uno de ellos del 62 o 63 con Birgitt Nilsson, sorprendente pero dramàtica Amelia

De acuerdo que no todo tiene el mismo nivel, pero por ejemplo el Morrò ma prima in grazia de esa función es literalmente para derretirse.

Acepto y me flagelo por el olvido de la gran Elisabetta. Su Traviata pasó por mi mente, pero habiendo momentos de dulce, de personaje hay lo justo.

Los dos discos seleccionados son los que más me llaman la atención de lo que tengo al alcance. En un caso repetiría Bergonzi y en el otro Solti, por ahí no hay problema. Mi duda es si Margaret Price está a altura.

En mi opinión, entre esos dos discos gana Leontyne Price a Margaret. Por cierto que aun vive .

Pues yo no lo veo tan claro. Si hablábamos de la falta de graves de la Caballé, qué decir del registro grave de la americana, todo un expediente X y de expresión, epidérmica.

La galesa no canta peor, ni mucho menos, frasea con gran clase y, aunque no sea un prodigio de acentos verdianos, ni de garra o expresión calurosa, no es plana y se imbuye perfectamente en el nervio y teatralidad de la batuta de Solti.

Entre Leontyne Price y Margaret, me quedo con la primera. En esta grabación es puro fuego y ademas de contar con el mejor Ricardo posible.