Yo la he escuchado en esta grabación por primera vez (o no tengo memoria de haberlo hecho antes, que todo puede ser). Prokofiev es un gran compositor y casi puedo decir que está entre mis preferidos, en particular sus conciertos para violín y sus tremendamente difíciles sonatas para piano, sin olvidar su deliciosa "El amor de las tres naranjas", una obra maestra absoluta. Este pájaro fogoso me ha parecido bastante bien y dentro de un lenguaje musical nada intricado.

Norman Treigle como los malos malísimos y un fantástico Stuart Burrows hace un Haufmann que a mí me gusta - su dicción es estupenda - La joya para mí es la Sills como Olympia, Giulietta y Antonia. No sé que opinan las grandes cabezas del foro, como - sin que sea exclusiva esta lista - Rubini o Carl Tunner. A mí su labor es más interesante que la de Sutherland como Giulietta y Antonia.
No hay diálogos hablados - no es como el original - pero no sé si yo lo agradezco. A mí no me molesta, aunque sé - corregidme si me equivoco - que es música de Guiraud. La dicción, la interpretación...no sé: para mí, hace de sus personajes unas grandes creaciones.

La versión está muy bien pero conviene recordar que la ópera es una joya; pequeña en su formato pero joya.

He aquí otro caso histórico de grabación "pecaminosa" de Alberto Erede, comercializada en 2006 por Urania Records tras el transcurso de los preceptivos cincuenta años desde la original de DECCA en 1955. A los pecados de la batuta se suma, claro está, el resto del elenco, excluida de la hoguera la sin par Giulietta Simionato, si bien algo también le cae a la insigne mezzo por juntarse con semejante tropa. Tenor y barítono (el bajo, algo menos...) son acusados de imperdonable inadecuación estilística y canora a sus respectivas particelle. Como fue la primera versión que escuché en mi vida, me perdonarán que le tenga cariño.

Cariño que se comparte, máxime que resultó apenas la segunda versión grabada en estudio, contando la grabación de 1912 en francés, que también es una delicia.

Firmábamos ese reparto ahora.

Una típica grabación que en su momento fue muy aplaudida porque es la única posible de este título -tuve, además, la fortuna de seguirla en directo en el Teatro Arriaga- y que con el paso del tiempo te das cuenta que tiene bastantes limitaciones. Es una pena que la Quincena Musical donostiarra tuviera que suspender por la pandemia la función prevista para la edición de 2020 y que ojala se recupere en un futuro inmediato. Mientras tanto, tenemos que conformarnos con esta grabación.

Amigo MarttiT, supongo que conocerá las piezas para piano de Guridi; si no, se las recomiendo.