Bohème y luego Il Tabarro. Ese final con la capa me impresiona.

En mi caso el atractivo de Turandot consiste en los nuevos timbres respecto a óperas anteriores del autor, en el uso tan seductor de la percusión, en una mayor diferenciación musical entre los personajes y en la intervención del coro (creo que por primera y única vez en la obra de Puccini) como un personaje más. Todo eso como extra a una vocalidad y a unas melodías embriagadoras marca de la casa.

Y La Bohéme... es que es la Bohéme

Gianni Schicchi. Una de las pocas comedias en ópera que funcionan. Y la música está muy bien.

Es curioso que para defender tanto Tosca como Turandot (que van en cabeza en la encuesta), se habla de su grandiosidad, la calidad musical y dramática, la fuerza teatral, la caracterización de los personajes, la orquestación, la historia, etc, etc...
Sin embargo para defender a la Bohème (que va muy pegadita a Turandot en la encuesta) no se argumenta nada, basta con decir: la Boheme es la Boheme. Yo creo que esto demuestra que es una ópera muy buena también, que tiene algo muy especial. Seguramente sea la belleza de las melodías y el final sobrecogedor, desde mi punto de vista, a pesar de que la calidad musical no sea tan buena como en Tosca ni cómo en Turandot.
Como curiosidad, el leitmotiv que refleja la buhardilla bohemia (con el que arrancan el primer y el cuarto acto) ya fue usado por Puccini cuando compuso su Capriccio Sinfónico: https://www.youtube.com/watch?v=Y0hZuLnPQZQ (minuto 3:30)

Yo opiné sobre Turandot porque parece que la elección ha resultado polémica y siempre está bien tratar de racionalizar lo que se escoge. Pero La Bohéme para mí es la mejor ópera de Puccini. Es más convencional en el aspecto musical pero bajo mi punto de vista también es la más bella y la más emotiva, no pierde voltaje en ningún momento y no se escucha, sino que se vive: se pasa frío y hambre con esa panda de infelices y se alegra uno y se entristece con ellos.

Y eso es algo que solo lo consigue un genio cuando hace una obra de arte de las de verdad.

https://www.youtube.com/watch?v=e_ZzTG8TuZY

La Boheme y Butterfly

He de elegir dos en mi santísima trinidad puccinana: Bohème, Tosca, Butterfly...
La primera, por el presonaje masculino, claro. Y ese cuarto de hora final del primer acto.
La segunda, porque es perfecta en todo (música, argumento, metraje, simetría...), aunque de segunda división.
La tercera, por ese final insuperable. La única ópera que me ha hecho llorar.

Va a tener que intervenir el azar en esta trinidad. Dios no juega a los dados -decía Einstein-, pero yo sí.

He votado por Tosca y Turandot, en ese orden, decidido por muy poquita diferencia.
Tosca es casi perfecta. El único "defecto" que se me ocurre es que despues del acto II, el acto III, si bien magnífico, no llega a la misma altura del anterior.
Turandot, si bien tiene ese final de Alfano, notoriamente inferior, hasta ahí es fabulosa. Con los cantantes adecuados, no puede menos que dejarnos maravillados.
Y no quiero dejar de mencionar a Gianni Schicchi, que es divertidísima y muy bonita.
Con respecto a Boheme, nunca me ha llegado, no siento empatía por sus personajes, aunque tiene momentos logradísimos como las arias del primer acto y el final, con el que es dificil que a uno no se le caiga una lágrima.
Y Butterfly me parece despareja. A mi me fascina la entrada de Cio-cio-san, siempre me entristece el saber que mientras canta que es la muchacha mas feliz de Japón, va corriendo a su ruina. El dúo del primer acto y el final son memorables.

Yo no creo que el acto III de Tosca esté a menor nivel que el acto II. En el acto III tenemos ''E lucevan le stelle'', una de las arias más bonitas y sobrecogedoras, después un dúo tenor-soprano que no está a la altura del del primer acto ni de otros dúos puccinianos, pero que tiene melodías bastante emotivas. Y luego tenemos el final: la escena del fusilamiento es para mi de las mejores escenas de ópera, el dramatismo que se va creando hasta que disparan acompañado únicamente por los comentarios de la protagonista, y por último el salto desde lo alto del castillo sonando las notas de E lucevan le stelle....Increible

Y toda la parte inicial antes de 'E lucevan' es bellísima. Es verdad que el dúo no es lo mejor de la ópera, sobre todo desde 'Amaro sol per te m'era il morire'. Pero momentos climáticos como "Rullavano i tamburi" o el final del dúo le dan un impulso. Es que el del primer acto, ese "Qual occhio al mondo"... eso son palabras mayores.

Yo no voy a ser diferente. Tosca, la ópera perfecta, y Turandot, la que sin ser perfecta desde el punto de vista dramático, supone un mas allá a nivel orquestal. Por fragmentos evidentemente pondría el final del primer acto de Boheme o el ultimo de Manon, o el .... o el.....

Pero como solo se puede poner dos, ahí van

Para darle un poco de animación a la cosa, oso decir que si Tosca fuera la ópera perfecta no me gustaría la ópera tanto como me gusta. Es entretenida (dentro del género de historias desmelenadas), tiene melodías muy bonitas (algunas de las cuales ya me he cansado de escuchar), engancha al público de forma admirable, y se la recomendaría a cualquiera que se quisiera introducir en el mundo de la ópera. Pero, ¿la ópera perfecta, caballeros/amazonas? Algunos necesitamos que nos convenzan (me dirán que intentar convencer a alguien de que el agua moja es una pérdida de tiempo, pero tengan paciencia conmigo).

Querido Gaku, si no se ha convencido ya con todo lo que lleva usted a sus espaldas, será difícil que lo haga. Cada cual tiene sus opiniones y las expresa, pero comprenderá, que a estas alturas y con todo lo que lleva este (y otros) hilos detrás, no sea yo quien lo haga.

Y mire, me dice que ya se ha cansado de escuchar alguna de las melodías de Tosca. A mi me ha pasado con otras obras, Puccini incluido, quizás porque no siempre las oyes en las condiciones adecuadas, pero Tosca....Tosca no me cansa nunca. Y ya sabe que yo soy mas de opera alemana y del SXX y XXI que de melodrama romántico. Pero...Tosca es Tosca

Siempre se ha hablado de ese bajón de Tosca en el último acto, pero mí me parece impresionante. El "E lucevan le stelle", el dúo de amor, ese "o dolci mani", que si el Cavaradossi es grande con dos frases eriza el vello de los brazos, ese final con Floria hecha un manojo de nervios... Aquí es donde más claro me parece que nadie ha sacado más de la partitura y el libreto como Callas. Con ella me alegro por el destino, me exaspera Mario y su sonrisita en el peor momento, me vuelvo a enamorar cuando hace el esfuerzo, como un niño, para ponerse serio, y me desespero con su muerte.

Que a mí sí me importa el destino de los protagonistas, vaya.

Efectivamente: un final desolador e injusto para dos personajes con los que empatizas desde el comienzo y cuyo destino te importa. Lo que sí me da igual, sin embargo, es lo que les pueda ocurrir a dos gilipollas de campeonato como Calaf y Turandot: el uno, que va a su bola, abandona al padre ciego y se queda como si nada con la muerte de Liù y la otra que es peor que una mantis religiosa (aunque reconvertida in extremis de manera nada creíble, por cierto).