simple principio de proporcionalidad

Anjemmaat y delaforce.

delaforce y antxi, en dura pugna con Anjemmaat.

A ver, la de Delaforce está bien tirada en la línea que se espera de un "Opera Omnia" como él. Sin embargo, algunos repartos me resultan muy discutibles. A "Los estigmatizados" iría por lo que me apetece la obra, pero la presencia de Vogt, me lo pone muy cuesta arriba. No iría a la Norma y Traviata sólo por Muti. AL Orfeo con dos contratenores, ni harto vino.

De Geppin iría a todas (imprescindibles todas las batutas). La de Antxi es un tanto "Opera-ficción" entre cantantes retirados o que ya no están para los papeles propuestos. Las de Lenz, Tony y Anjenmaat las encuentro parejas e iría a 6 de cada uno, pero me decido por éste último ya que me apetece mucho "Il Trittico" y eso de poder ver "ELektra" y "Salomé" en la misma sesión, me parece irresistible, aunque la Meier sería Klytemnestra, claro, nunca el papel titular.

La de Chino Cudeiro sólo se comienza a enderezar a partir del cuarto título.

Por tanto, Geppin y Anjenmaat.

Norma: Dimitra Theodossiu
Adalgisa: Elina Garanca
Pollione: Gregory Kunde

Por curiosidad, ¿a qué reparto iría usted de Norma?.

Ahí mi problema es la Theodossiu.

Si me mantiene tenor y mezzo y me pone a Urmana o Gruberova, voy

Lo de Biondi también me pone un tanto en guardia, no lo niego.

EN Traviata, la Netre me da morbo y creo que hay partes donde estaría bien. Kauffmann con esa emisión de caverna en un papel tan lírico y en el que se requiere tanto canto dolce, no le veo nada. La presencia de Muti ya la hace imprescindible, claro.

¿Pero usted conoce la versión de Biondi? Está en el DVD de Anderson y Barcellona, y es maravillosa.

No la conozco. La tengo pendiente de visionado. Por eso digo que "me pone en guardia", sino hubiera espresado una opinión clara y rotunda. Su carácter de músico procedente del barroco y la música antigua, me da miedito. ¿Qué quieren que les diga?

Pues la orquesta es maravillosa.

Y hombre de Dios, no le gustan ni las misas polifónicas?

Por ahí sí que NO paso.
Precisamente muchos músicos que proceden del mundo de la música antigua son músicos con una formación bastante mejor que muchos berreadores, rascatripas, soplagaitas y agitapalos adocenados del repertorio decimonónico. Y Biondi es un violinista y director fabuloso.
He dicho.

Y otros son como Emma Kirkby.

Ya. Siempre hubo clases.

Si yo no discuto que sea bueno o malo, lo que no me gusta es que se aborde repertorio romántico con modos de la música antigua.

¿Por qué?

Toda la razón. Un ejercicio interesante es fijarse en las caras de los funcionariales profesores de orquesta cuando tocan rutinariamente su repertorio decimonónico al uso y la de los integrantes de orquestas especialistas (por ejemplo, en el Ottone del año pasado en Valladolid, o en la Finta de Oviedo; me fijé atentamente en este aspecto), donde se puede leer "jo, lo bien que nos lo estamos pasando".

Como toda generalización, sin duda esta es grosera; pero es una sensación que yo percibo.