Amelia

Schicchi

Desde luego, el bueno de Juan Pons no ha sido un barítono histórico ni grandioso, pero tampoco merece este ninguneo, cuando no choteo (¡y en un foro de ópera español!) , por parte de muchos que ni siquiera le han visto en vivo y que luego, se sorprenden y rasgan las vestiduras cuando resaltamos el lamentable panorama de barítonos de la actualidad. Ni que decir tiene, que se los pule a todos con gran distancia.

En plena rivalidad-reinado Cappuccilli-Bruson y con un Nucci, como outsider de los dos mencionados, surgió Juan Pons y tuvo su puesto, lo aprovechó y ha realizado una larga, dignísima y profesionalísima carrera.

Yo le he visto mucho desde mis comienzos en la lírica. En el Teatro de la Zarzuela siempre fué muy querido.

En papeles como Luna, Renato, Schicchi, Gerard, Macbeth, Tonio, Amonasro, Scarpia... nunca me defraudó (ni me entusiasmó) y siempre hizo ópera , tanto en lo vocal como lo interpretativo. Cosa que no pueden decir la totalidad de barítonos actualmente en activo.

+1, Señor Tunner. No es de recibo esta "paliza" forera.

En mi caso me quedo con su Tonio. Sin ser maravilloso nunca me hizo "salirme" de Pagliacci...

Juan Pons ha cantado 25 temporadas seguidas en el Met. Eso no esta al alcance de cualquiera.

No creo que sea justo ningunearlo. Pero lo tengo claro: allá cada cual...

Uy, sí, qué "paliza" le hemos dado a Pons... Sólo hemos dicho que nos parece sobrevalorado, no que haya sido un don nadie o un engaño, pero sí un señor con más fama que méritos. Mucho ruido y pocas nueces. Pero allá cada cual...

Y sí, por desgracia el Met está al alcance de cualquiera. 25 temporadas allí no significan ya nada.

Eso lo dirá usted. Claro que significan. Una cosa es cantar una vez o dos o tres allí, o en cualquier otro gran teatro y otra, mantenerse y sumar muuuuchas temporadas. No sólo en el MET, el Sr. Pons cantó con asiduidad en Viena, La Scala... y cuando aún estaban en activo Cappu, Bruson, Milnes y Nucci, señores, no ahora, que Vratogna es el ejemplo de barítono en los grandes teatros. Y, además, cantando repertorio, repertorio, no colándose de rondón en el MET por repertorios de flanco y sin competencia.

Pues eso mismo, me está dando ud. la razón. Cantantes mediocres están cantando temporada sí, temporada también en el Met, en la Scala o en Viena (le recuerdo lo de Cura en este caso) y eso, más allá de las estadísticas, no es ya indicador alguno de calidad.

Bueno, hay que analizar en qué epoca ha realizado esas estadísticas cada uno, con qué competencia, en qué repertorio, en qué teatros....

En fin, más allá de donde haya cantado o no, para mí, Juan Pons ha sido un buen y fiable profesional, que siempre hizo ópera, (recuerdo un conmovedor Gerard en Santander, así como un Macbeth en el Liceo, ya en claro declive vocal pero con una dignidad y una emoción, que no se me olvidan) y que está muy, pero muy por encima de los barítonos que se anuncian hoy día en su repertorio.

Incluso una tardía Aida en La Scala, en estado vocal comatoso, pero que era la única voz y personalidad de ópera del elenco.

A mí me parece un señor que ignoraba cualquier regla del buen canto y que como calidad vocal, era un comprimario. Hacía más ruido que los de ahora. E con questo?
Recuerdo que empecé a escuchar ópera cuando Pons estaba muy activo y no podía entender qué diferencia había entre la forma en que él cantaba y la de otros cantantes que iba descubriendo. Ahora sigo sin entender cómo precisamente entre gentes como Cappuccilli o Manuguerra los públicos no notaban la diferencia.

No estoy de acuerdo en que ignorara "cualquier regla del buen canto". Eso, Cura.
Y tampoco comparto que el material fuera de comprimario. Nanay
Me parecen expresiones exageradísimas e injustas.

Que bajo cualquier prisma Cappuccill, Manuguera o Bruson, fueran mejores que él, de acuerdo, obviamente, pero la ópera no la hacen sólo los top, hay señores que hacen una carrera y batalla teatral con dignidad y profesionalidad, que no estropean una ópera, que no te hacen decidir quedarte en casa (como sucede con tantos ahora) y en el repertorio más expuesto y que más se representa.

Juan Pons, tanto en lo vocal como lo interpretativo, hizo ópera en teatro (en grandes teatros), en unos personajes mejor que en otros, pero con una gran dignidad.

Miren, en la situación que estamos, llegará el momento de reivindicar a Benito di Bella, Vassily Janulako, Guillermo Sarabia...

Pues yo le recuerdo un Conde de Luna y un Renato en el teatro de la Zarzuela de Madrid muy dignos. Creo que en su cuerda de baritono lirico fue uno de los mas señalados de su generacion, mucho mejor que un Gavanelli, por ejemplo, que tambien se prodigaba en ese tipo de repertorios. Eso si, en cada funcion que le vi de golpe y porrazo siempre le salian unas flemas raras en la voz en medio del aria. Me gustaria saber a que se debia este problema o si lo tenia frecuentemente.

El típico timbre tosco y áfono que no se sabía de qué cuerda era ni dónde resonaba. De modulaciones mejor ni hablamos y los agudos eran un cuadro. Vete a saber qué hacía para sonar como sonaba, así que lo de las flemas no es nada raro. Digno si quieren, pero feo y aburrido un rato.

Por cierto, ¿este hombre estaba en la agencia de Carlos Caballé?

Pons es un cantante más que digno, y, la verdad, yo tampoco entiendo alguna adversión generalizada que hay hacia su persona como cantante. Un cantante que tiene volumen, gusto en el canto, acento y honestidad... Muchas cosas de las que carecen muchos que andan cantando hoy en día por ahí adelante. En sus buenos tiempos (esto es, hasta aproximadamente 2006, porque ahora ya está en estado vocal muy precario) creo que Pons era una garantía de, al menos, tranquilidad, y garantía de trabajo honesto y hecho a conciencia. Con lo que hay hoy en dia por ahí en el repertorio baritonal, las cosas que aportaba Pons no eran moco de pavo ni mucho menos.

En el diccionario de Joaquín Sagarmínaga podemos leer "El bello y cálido color, el timbre claro, el empaste netamente baritonal de ciertas notal centrales y graves y la morbidez del instrumento..."

El Sr. Massimo Mila, que debe ser un "piernas", escribió sobre el Falstaff (papel que mayor gloria le ha dado y con el que triunfó sin paliativos en La Scala), de Juan Pons: "Finalmente se ha encontrado un Falstaff. No un barítono, que siendo bravo, puede también en caso necesario, cantar esta ópera, sino un Fasltaff por definición casi exclusiva"

No quiere uno ensañarse, porque es obvio que Pons ha hecho una carrera importante que merece respeto y que le lleva a uno a expresar con precaución juicios duros para los que uno (me refiero a mí, no a ningún otro forero) difícilmente está facultado. Pero, como no mando en mis gustos, el caso es que me parece un cantante de voz mocha y canto aburrido.

En cuanto al libro de Sagarmínaga, lo de "bello y cálido color" no puede sostenerse salvo por razones de amistad (o mediando una milagrosa transmutación de la calidad del sonido desde las salas de grabación a los escenarios nque no descarto del todo, ya que sólo he escuchado a Pons en disco, pero en la que confieso no creer realmente). Lo de timbre claro no lo veo necesariamente como elogio. Lo de empaste netamente baritonal de "ciertas notas" (¿cuántas, dos, tres...?) tampoco parece una alabanza desmedida. Luego hay tres párrafos en los que las críticas a aspectos técnicos de colocación de la voz, del pasaje, etc... son tan expansivas que parecen tener la intención no confesada de desmentir los elogios anteriores y hacen sospechar que algunos son un poquito mendaces. Por otra parte, el autor encomia su fraseo y musicalidad.

Estoy dispuesto a aceptar que era un artista probo.

Esto lo digo sintiendo la máxima simpatía por quienes en este hilo defienden a Pons. Sería triste que nadie lo hubiera hecho.