Hace usted bien en discrepar. Pero fíjese que es usted quien saca a colación a Benelli... Por algo será.
Justo eso me pasa... que Kraus tenía una voz con más cuerpo, y la de Vanzo me parece un poco cursi, ligera, quizá... "antigua".
Técnicamente excelente (que me corrija el oráculo), pero la voz es finita finita. Y Kraus tenía un elemento un poco más dotado de cuerpo. Creo.

Pero estoy contento: acabo de encargar vía Amazon A History of Bel Canto (Clarendon Paperbacks), de Rodolfo Celletti. Espero aprender algo más antes de lanzarme al foro con este tipo de comentarios, que seguro provocarán mi escarnio merecido y público. Pero oiga: habla mi oído, no mi saber...

Qué mecanizado ni que ocho cuartos.

¿Ha oído el "Addio alla mamma" de ese disco?. Eso es un despropósito.
El Wilhelm Meister que le he escuchado hoy, magnífico, eso sí.

la pregunta es qué narices hacía Vanzo cantando Turiddu, no el churro de resultado final.
a Vanzo hay que escucharle cantando Gounod, Massenet, Meyerbeer, y no verismo.

Qué le ha parecido, señor MarttiT, el ciclo Monteverdi-Harnoncourt?

el disco de arias verdianas (canta Ballo, Ernani, Otello y Aida) de Leontyne Price con Zubin Mehta dirigiendo
too late for her.

lástima que cantase tan tarde en teatro la Bolena...
qué lujo de voz, qué lujo de estilo.

ellas están entre lo maravilloso y lo estupendísimo.
ellos no. pero tampoco afean el resultado final.

Mefistofele - Arrigo Boito
Bruno Bartoletti (1989)
Mefistofele: Samuel Ramey
Margarita: Daniela Dessi
Fausto: Alberto Cupido
Elena : Graciela von Gyldenfeldt
Marta: Laura Zanini
Wagner:Romano Emili

Orquesta: Maggio Musicale Fiorentino
Coro: Maggio Musicale Fiorentino
Grabado en directo

Preparandome para poder disfrutarlo este fin de semana. Opera poco frecuente que será la primera vez que escuche en teatro, aunque lamentablemente sea en versión concierto,

Vaya por delante que de música barroca se lo mismo que de física cuántica, es decir, nada de nada. Mi compromiso con Monteverdi es una especie de obligara mirada a los orígenes para alguien como un servidor que sobre todo se alimenta de lo más moderno.

Seguramente se habrá avanzado sustancialmente en esto de la filología musical; incluso el mismo Nikolaus Harnoncourt seguro que no interpreta las obras de la misma manera pero yo disfruto mucho tanto con el apartado musical como con el escénico. Harnoncourt transmite una pasión y una fe por esta música contagiosas; lo que hace Ponnelle con un escenario minúsculo es puro teatro.

Hay aspecto vocales que me chirrian como los bajos profundos -con la excepción de Matti Salminen en L'incoronazione di Poppea- pero una vez al año esta trilogía no hace daño.

Mañana volveremos a la rutina.

"Il Trovator", Callas, Tagliabue, Stignani, Penno.

No es el hilo de pontificar, pero allá va: con todo lo que se puede decir de la voz de Callas, su emisión parece ejemplar en igualdad de intensidad y vibraciones en toda la gama frente a la de Leontyne Price.

Stignani y Tagliabue nacieron diez años demasiado pronto.

¿Es que ha analizado las voces de Price y de Callas con un osciloscopio?


Escucho Lohengrin 1953 Joseph Keilberth. Ésta es mi versión favorita sólo una pizca por encima de la de Kempe para EMI.

Bestial

Que bien suena mi Sutherland...

De camino a Sevilla he escuchado esto:



Y ahora de vuelta, dirigidos por Molinari-Pradelli...