Todos esos coches en dirección contraria por la autopista...

Estoy de acuerdo que en este caso la imitación de Bartoli es terrorífica.

H´gaselo mirar, Sutherliano.

De imitar a di Stefano y Gobbi hemos pasado a imitar a Bartoli y Nucci.

¿Me habla usted ahora de coches y de autopistas?...

Después de tantos años debería usted saber que uno es refractario a ciertos consejos



Y a Tunner, no se le olvide.
¿que qué tiene que ver Tunner aquí? Nada, es solo para ver si entra al trapo Y detrás vendrá Jane y Gruberoviano, y entonces la fiesta ya es completa. Cuantos más seamos, más nos reimos

¿es el foro un enorme bucle donde siempre se habla de los mismos y lo dicen los mismos?

El Eterno Retorno, versión virtual.

En 2007

http://www.youtube.com/watch?v=5WOIzMRj_4Q

Para mitchum, que ponía el otro día a caer de un burro al bueno de Bernabé. Si eso que hacen ahí los dos no es belcanto de campanillas...

Llevo enganchado desde ayer al Trovatore o más exactamente a los dos grandes momentos solistas de Leonora, que deben de ser de la música más bella que escribió Verdi, y ya es decir. Aquí unos registros de Aprile Millo en una matinée del Met en 1989, al comienzo de su carrera, unas grabaciones que al parecer se hicieron como preparación para la transmisión coetánea con la Marton. No sé qué les parecerá a ustedes, pero yo la encuentro pletórica. El final del D´amor sull ali rosee es de aúpa.

Fantástica soprano la Millo. Eso sí que era una voz Verdiana y, además, una estupenda vocalista. Lástima que durara tan poco.

A raíz de los comentarios en el hilo de "Les Troyens".
Sobresalientes medios sin duda, canta siempre mórbido y timbrado, incluyendo agudos con squillo genuino , pero el centro dilatado y sombreado en exceso y la incierta realización del pasaje hacen temer un desgaste rápido.

Me recuerda un poco a Domingo, salvando las distancias: la impostación suena poco natural -demasiado oscura- y la emisión no termina de estar desahogada, es como si tuviera la famosa "patata" en la boca. Algunos agudos suenan más brillantes -aunque algo estridentes: el final del Asile héréditaire-, pero otros son apretados, made in Plácido Domingo, como al final del Amis, amis. Me quedo con Gedda o Kunde.

Nada que ver con Domingo, desde mi punto de vista. Ni en video ni en directo. Lo que recuerdo como más valioso de esos Troyens del Covent es su registro agudo, como dice Gino, con un sonido squillante auténtico, y una línea de canto bien trabajada. En general, toda la voz está fuera, emitida con resolucion técnica y sonido natural.

En este vídeo la voz tiene notable trabazón, pero a veces no es tan desahogada, salvo en los agudos. Hay una cierta veladura rasposa y exceso de tensión que podría llevar a oscilaciones. El fraseo es un tanto inflexible, la dinámica casi inexorable. Comparen con Gedda, la marcialidad que imprime a la última parte "amis, amis..." (y el ritmo y el tempo...). Supongo que Hymel no cantaría esto así en el curso de una representación. El personaje apenas vive. Es un poco pasmarote. Yo también percibo fugazmente algún énfasis dominguiano (o puede que el chino, perdon, el señor chino, me haya puesto la idea en la cabeza).

También es cuestión de gustos. Prefiero el Asile de Thill al de Affre, por ejemplo.

Le escuché en vivo una feísima y necia producción de Rusalka en Londres hace un año (vamos, lo de Herheim en Barcelona es un elixir de buen gusto y pericia dramática si comparamos) y me gustó bastante, sobre todo en los momentos más dramáticos del final, pero tampoco tanto como para hacerme desear esparcir la buena nueva a los cuatro vientos. Lo que más me impresionó fue la consistencia del sonido en toda la escala. Este papel lo cantan tantos tenores sin substancia... Los agudos poderosos, pero digamos que no sin tensión. Se le aplaudió mucho.

Es un cantante que tiene mucho interés. Ya me gustaría que se pasara por el TR para reforzar un poco la dieta de Königs varios.