No pronuncien mi nombre en vano.

Lo he escuchado con interés y coincido en que algo hace diferente este señor, porque se percibe un sonido pleno y con vibraciones de verdad. Y las agilidades son endiabladas. También percibo resonancias trucadas alla Bartoli, en particular en el grave, pero bueno; se trata un timbre que puede no entusiasmar, pero es un timbre verdadero, no las birrias desvaídas del Divino Philipppp y Cía.
Creo que habrá que estudiar el caso. Estaría bien que opinaran también los señores Hizan y de Hentzau.

https://www.youtube.com/watch?v=_hY4VduFMTg
Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio, by Mercadante.

Cada vez hay más entrevistas de Everding a cantantes en la serie da cappo (por ejemplo, a Berganza, Schwarzkopf, Gedda, Nilsson, Bonisolli, Giebel, Welitsch, Greindl, Dermota, Witte, Kollo, Berger, Borkh, Moffo, Jurinac (qué miedo), Di Stefano, Söderstrom, Metternich...):
http://www.youtube.com/user/VocidellaLi ... y=everding

Son interesantísimos estos documentos de grandes cantantes del siglo XX. Testimonio de una época y unos personajes fundamentales para el canto (no todos, claro, pero sí la mayoría de ellos). Estoy echando una ojeada a la entrevista con Neidlinger y compruebo, sorprendido, que se hizo el 13 de julio de 1991 (es decir, apenas seis meses antes de su muerte, acaecida el 26 de diciembre de ese mismo año), con lo cual el documental adquiere más valor histórico aún.

El fenómeno Fagioli aquí cantando Rossini

Siento desmontarle el tinglado, pero me pareció en su momento, y me sigue pareciendo, una caricatura. "Martes y Trece" no lo mejorarían .

No he escuchado ese Rossini, pero ¿no le gusta este señor cantando papeles de castrato?

Y seguro que le gustará la Gencer cantando arias de Alcina.

Señor, señor, la inercia, qué cosa tan mala

Las dos cosas que le he escuchado eran papeles de castrato, porque el Arsace del Aureliano lo escribió Rossini para Vellutti. El único papel para castrato que escribió Rossini. Y lo otro que le oí fue el Artaserse de Hasse. Tal para cual, horror por horror .


La verdad es que no sé qué pintan aquí ni la Gencer, ni Alcina, ni la inercia, pero ya me lo explicará algún día . Mire, para empezar, ¿qué proyección tiene esta voz y dónde está apoyada?... Da la sensación de estar en tierra de nadie; la voz sale a empujones y por espasmos. La única nota que parece tener cierta proyección es el agudo final, aunque se acerca más al grito que a otra cosa. De sonidos bellos, torneados o cálidos casi que no hablamos, porque son una quimera. Los graves parecen un remedo de añejas flatulencias; y la coloratura varía desde el cacareo gallináceo hasta la aspiración más burda y pedestre. Pero dejando al margen la técnica y pasando a la poética, Rossini exige lo majestuoso, lo estilizado, la perfección de los volúmenes, las simetrías… el placer de cantar, en definitiva. Y a este señor se le nota a la legua que las está pasando canutas. Esas contorsiones corporales, faciales y de cabeza, no suelen denotar nada bueno. Yo comprendo que la legión de seguidores de la señora Bartoli, den palmas con las orejas al escuchar al tal Fagioli, pero yo sólo veo la caricatura de la caricatura. Y lo peor es que la cosa no acabará aquí, porque aún veremos la caricatura elevada al cubo . Tiempo al tiempo.

Es usted implacable.

Sólo puedo darle la razón.
Si uno cierra los ojos nunca (NUNCA) apostaría un pincho por este tipo.
Si es cierto que con los ojos abiertos, viendo que es un varón, la cosa cambia: resulta increíble que pueda cantar así. Pero lo cierto es que por extraño y curioso que resulte, no es atractivo.
Sus respiraciones, ataques cacareantes y graves particulares desmontan el "fenómeno Faggioli"

¡Qué va!... Las apariencias engañan: yo soy muy modosito .

Vale, a partir de ahora empezaré a preguntarles a ustedes lo que me tiene que parecer o no parecer atractivo
Se conoce que alguno carecemos de capacidad de determinar lo que nos atrae por nosotros mismos