Norma en el MET 1970: Sutherland, Horne, Bergonzi y Siepi.
demasiado

Pensé que jamás pondría el gorrino pero ahí va, con todo merecimiento
EXTRAORDINARIA ópera:varias apreciaciones.
Agradecimiento eterno a los que me recomendaron, unánimemente esta versión, en el hilo de consultas.
Bonita presentación del cd, sencilla y elegante, a la par que económico.
Libreto: el texto de Euryanthe lo han puesto sistemáticamente a caer de un burro (pastoso hace poco hacía mención de ello). Bien, no es Chéspir, pero no es mucho peor que miles de libretos que pululan por ahí, y tiene un regusto de ingenuidad gótica que me ha gustado por momentos... Bueno, sí, en el tercer acto se le van las cabras a la libretista, pero ahí llega el músico.
La música: Weber es a veces tosco, primitivo, esencial en su música pero siempre apasionado, lo da todo. De hecho, una de las primeras músicas que me hicieron melómano adicto fue la obertura de Oberón por Kubelik (yo todavía no había escuchado una ópera entera) con ese ritmo de vals dislocado y delirante.
La música de Euryanthe es apabullante, el uso del recitativo-arioso-aria, de forma muy libre y fluida, absolutamente moderno, incluso posmoderno, y la capacidad de crear atmósferas con toques delicados de color instrumental, apasionante. Se escuchan ecos del Mozart alemán (Flauta) y premoniciones de Wagner. Para mí, en este aspecto, la ópera más redonda de Weber.
Los intérpretes: Norman, una diosa (me he emocionado mucho con la Cavatina del tercer acto). Gedda, algo justo y mayorcete para su personaje, pero... ¡qué clase!. Krause no tiene un timbre exquisito, pero es muy adecuado a su rol de malo malísimo. Hunter, a la que no conocía, me ha sorprendido gratamente, y acertamos también con el timbre de villana pirada. Vogel muy digno, en todos los sentidos, como Luis VI. Por cierto, que pedazos de nombres para una ópera: Euryanthe, Eglantine, Adolar, Lysiart.
Janowski, con el Coro de Leipzig y la fabulosa orquesta de Dresde, se deja el pellejo, que es la única forma de interpretar a Weber.
Como me quedé con ganas de más, me tuve enchufar a continuación la susodicha obertura de Oberón.
Olé por Weber.

Erlösung dem Erlöser!, o sea, en la gloria

(vid. supra)

No podría estar más de acuerdo. La ópera en si es una joya, y la grabación es estupenda. Me encantaría verla representada

Maravillosa música, pero en conjunto un poco prolija en comparación con "Oberon" y "Freischütz".
Del libreto mejor no decir nada, una verdadera pena, no sólo por su propia calidad sino por la ausencia de situaciones teatrales genuinas. La inspiración musical la salva.

Yo la programé en aquel hilo, así que esperen a que me nombren director musical de algún teatro

Operón (a mí me gusta más que Oberon y la coloco a la altura de Freischütz) y pedazo versión. Krause no es que sea ajustado como malo, es que realiza la obra maestra de su carrera y la Hunter, (tan olvidada y de la que tan pocos testimonios disponemos), está fantástica en el incantable papel de Eglantine.

Cendrillon de papá Massenet.
Es que se me cae la baba con la Von Stade...

Tagliavini es uno de mis tenores favoritos, y esta parte le va...

Voy a empezar un repaso a mis versiones de Oneguin.

Estupendo