Versión recortadísima de la obra (faltan unas cuantas arias y bastantes recitativos) pero de inteligente planteamiento visual a cargo de Ponnelle, basado sobre todo en los contrastes y en la expresividad de los rostros (con una estética un tanto deudora del cine mudo), y que además saca buen partido del espléndido marco del Teatro Olimpico de Vicenza. Con parecidas armas se expone Harnoncourt, a través de una dirección incisiva y vibrante, y de gran eficacia teatral.

En el reparto sobresalen las damas británicas: Murray, Rodgers y sobre todo Yvonne Kenny, una magnífica cantante, de consumada pericia vocal, además de buen dominio expresivo. Una pena que su carrera quedara tan circunscrita al circuito anglosajón. El protagonista de Winbergh salva los muebles en su aria de presentación ("Se di lauri", con los difíciles saltos interválicos), pero desbarra por completo en "Vado incontro", con la voz fuera de sitio para semejantes proezas vocales. Tampoco acierta con los acentos imperiosos de los recitativos, fuera de estilo. Y pésimo el Farnace de Anne Gjevang, con la voz completamente desfondada.

Y por más que se sepa y se repita, sigue siendo difícil de comprender la capacidad de un niño de 14 años para alcanzar tales cotas de belleza .

Estos días me ha dado por cultivar la nostalgia.

Ayer estuve escuchando una Lucia de 1971 en el Liceo con Pavarotti, Deutekom, y Galindo. En ella hizo el Arturo, muy bien por cierto, el tenor valenciano Octavio Álvarez, vinculado por lazos de amistad a nuestro Círculo Panderola. Radamés ha conseguido una grabación y se la hemos regalado, con la consiguiente emoción y agradecimiento. Lo de la nostalgia viene porque recuerdo que en su día la escuché durante una guardia en el Hospital Militar de Melilla, en donde estaba haciendo la "mili". Qué tiempos. Estratosférico el Edgardo de Pavarotti.

Hoy he visto el video de Youtube que ha colgado Don Alberich sobre el estupendo barítono Franco Bordoni, al que vi nada menos que en Marcello, Telramondo, Rigoletto, Don Carlo de Vargas, Nabucco y Simón. También en los años 70, la última época dorada de la interpretación operística.

Y a propósito de su Don Carlo de Vargas, he recordado la memorable función del 2 de Mayo del 74. Debut de Domingo en Valencia, con asistencia de Lauri Volpi, cuya presencia señaló Plácido dedicándole la interpretación. Por supuesto, estuve allí. Aquí dejo los enlaces. Seguro que alguno de los "bravos" que se oyen es mío. Llama la atención la magnífca calidad del sonido, y más teniendo en cuenta que la función no fue radiada.

https://www.youtube.com/watch?v=dNFBVQyPefo
https://www.youtube.com/watch?v=WE40_zKbmFw

Me gusta tanto que casi he terminado acostumbrándome a Gwyneth Jones.

Casi.

Ese, ese es mi "Lohengrin". El primero que compré. Le tengo un cariño enorme. Y no sólo por ser el primero, sino porque están todos magníficos (incluida la Jones) y la bellísima dirección de Kubelik.

El Wagner de Kubelik es maravilloso.

Efectivamente fue muy emotiva la entrega a su hijo José Octavio del cd que ha conseguido Radamés en la otra parte del mundo, curiosa y emocionada la reacción del hijo al escuchar y reconocer la voz de su padre.

Por otra parte este Jose Luis como habréis comprobado es una Wikipedia andante, sale cualquier comentario sobre una ópera y él o estaba allí, o la grabó, o la ha visto, UN TIGRE .

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Era tan pobre que solo tenia dinero
La vida está llena de pequeñas cosas que son las que te hacen feliz

En lo del Liceu, parece un antiguo incluso abonado de los de antes. Me gana en antiguëdad como asistente al teatro y recuerda apoteósicas funciones que unicamente, el maestro apuntador J. Tribó recordaría

Esta Lucia que cita con Lucano y la Deutekom, fue esplendida como tambien en 1.970 una excepcional Bohème, Pavarotti y Caballe
Que tiempos aquellos aunque yo " debutara " liceisticamente un poco màs tarde, concretamente en diciembre de 1.974

Exactamente: incomprensible.

Arleen Auger: Nel sen mi palpita

Arleen Auger & Edita Gruberova: Se viver non deggio

Hola, Tucker. Si te gano en antigüedad liceística es solamente porque soy más viejo. Las funciones apoteósicas que recuerdo, algunas las viví en directo (aquel "Ballo" de Montserrat, Plácido y McNeil) y otras, la gran mayoría, gracias a las transmisiones de Radio Clásica y al radiocassette. Pero no puedo compararme en cuanto a la trayectoria de funciones presenciadas. Has debido disfrutar mucho, y yo me alegro de ello.
Saludos.

Y eso que Mendelssohn a sus 14 era mejor composiotr que Mozart a la misma edad.

¿Eso lo dice para ensalzar a Mendelssohn o para rebajar a Mozart? Porque no está claro...

Simplemente para provocar, que es lo que le va

Mendelssohn, milagroso
Pero aquí estamos en Discusión General de un foro de ópera, y Mendelssohn en eso no le llega a la suela del zapato al Mitridate de Mozart.

Seguro que conoces las óperas de Mendelssohn?

Aunque la pregunta no va dirigida a mí, contestaré: De todas las operas que don Félix NO completó, solamente se representan regularmente... ¿ninguna? Pero claro, son mucho mejores que las de Mozart, dónde va a parar. Si ya lo sabemos, Zelenka; hay música incidental preciosa, como "El sueño de una noche de verano", y un par de óperas más, pero no creo que se puedan comparar a las de uno de los operistas más grandes de la historia.

Deja de decir bobadas. Estamos hablando sólo de Mitridate, no de las óperas de Mozart. Y de cuando acá el que algo se represente o deje de representarse es sinónimo de su calidad y valía?