Durante el almuerzo tenemos de fondo Il Trovatore desde el MET.

Señalar el interés de Juan Jesús Rodríguez haciendo el Conde de Luna. El resto: Giordani, Meade, Zajick.

Marcello Giordani en estado vocal ruinoso

Pero el señor Rodríguez lo está haciendo muy bien en Il balen en este momento. Desplegando el caudal de su voz, pero también matizando.

Y la Zajick sigue aguantando el tipo?

Efectivamente, hasta ahora lo mejor.

Muy muy interesante función; eso sí, Giordani muy flojo.
Y braveado Juan Jesús Rodríguez; Meade y Zajick ahí están, dando guerra.

Quien tuvo, retuvo.

Al señor Giordani hasta se le olvidó el texto en el Ah si ben mio, que debió meter mano el apuntador.

Pero seguro estoy, que ahora solo está quedando en el recuerdo del respetable, el vocinazo en el do4 al final de la pira, que es lo que lo mantiene vigente.

Vaya escena que está cantando la señora Meade. Impresionante.
Rubini, el braveo tras esa "Pira" sí que ha sido curioso.

El que inicia el braveo es un caballero que lo tienen disponible, supongo, para mover al respetable a aplaudir en cualquier condición.

Por lo demás, don Marcello, una vez superado el susto, lució mejor en la escena con Azucena y el cierre.

Con los reparos ya señalados, fue un agradable Trovatore.

Muy entretenido este Trovatore, que he escuchado por radio. El muestrario -monstruario en algunos casos - vocal ha ido de lo discreto (Giordani) a lo bueno (Meade). Lo que más me ha gustado/sorprendido es Il Balen por Rodríguez: esperaba una interpretación tocha y ha sido todo lo contrario: matizada y elegante. La voz del barítono ha sonado en general brillante, salvo en algunos momentos en los que el sonido no parecía del todo liberado (igual es cosa de los micrófonos, no sé). El Manrico de Giordani en el filo casi todo el rato, me temía que en cualquier momento se le rompiera la voz. Agudos lanzados a las bravas -algunos todavía bien colocados, que han sido como un oasis en mitad del desierto-, afinación de aquella manera, feos portamentos por doquier... La Pira ha quedado resultona, pero este papel es mucho más que eso. Que me perdonen los fans de la Zajick, pero aparte de algunos sonidones (no queda mucho más), bastante vulgarota en el canto y verista en la interpretación.

Estimado Chino, el papel de Manrico es casi todo menos la Pira, que ha alcanzado popularidad porque, además de pegadiza, contiene los agudos, escritos y no escritos, que dan suspense y morbo a la representación. En mi opinión, es la particella más completa para tenor que Verdi jamás compuso, junto a Otello (con permiso de Radamés); desde "Deserto sulla terra", hasta "Madre, mia madre, addio!" es un constante tour de force para el intérprete.

Sumaría la del Riccardo en un Ballo in Maschera, que va desde La rivedra nell´estasi hasta el desfalleciente Ah! Ohime! Io moro! miei figli, Per semp. ... addio, pasando por la voz cantante en el cierre de la escena primera y la escena del acto primero. Tener dos arias en la escena segunda del acto primero; un dúo glorioso con la soprano en el acto segundo; una de las arias más bellas para tenor compuestas por Verdi, con una mini cabaletta incluida.

Vamos, compite para el papel más completo cuando menos en cantidad, para tenor en Verdi.

Y si nos ponemos a sacar cuentas no están a la deriva el Arrigo en I Vespri Siciliani y el Don Alvaro en La Forza del Destino.

Todo lo anterior, sin dejar de mencionar que el papel de Manrico en Il Trovatore es de mis favoritos.

No me refería tanto a la cantidad de lo que se canta -que también, por supuesto- sino a la variedad de matices y a la paleta de sentimientos (qué cursilada ) que el cantante debe exhibir, a los diferentes contrastes anímicos reflejados en la música. Desde luego que Riccardo y Don Alvaro deben estar entre los más importantes (Arrigo lo conozco menos porque I Vespri no me entusiasma mucho).