¡Vaya vida que se pegan los gestores culturales...! Y El Mundo siempre incordiando por un quítame allá esas pajas (con perdón).

Lo del diario de Pedro J. seguro que es una conspiración contra Helga Schmidt...

o que no les mete publicidad. si al final todo es mucho más mundano de lo que parece...

No hay dolor: en Rusia, si algo sobra, son los rublos, los euros y los dólares .

Gregory Kunde (en una vieja y muy suculenta entrevista que ya apareció por aquí) sobre el Otello verdiano (y, más concretamente, sobre el de Domingo).

"Pero en el caso concreto de Otello, por el que me preguntaba, es muy interesante tener siempre presente las lecturas clásicas del papel, por supuesto, como la del Monaco, pero confieso que quien más me ha fascinado en este rol es Jon Vickers. ¿Conoce esa retransmisión del Metropolitan, con Scotto? ¡Es fantástico! Su italiano es horrible, eso también hay que decirlo. Pero qué interpretación... te deja sin aliento. Tampoco pasaría por alto el Otello de Domingo, seguramente el cantante que de un modo más homogéneo ha satisfecho las demandas de esa partitura. Creo que el suyo es el Otello más comunicativo, más transparente; entiendo mejor el papel gracias a la maduración del mismo que alcanzó Domingo, con ese equilibrio tan logrado entre lo lírico y lo dramático y esa presencia escénica".

oiga, pero qué pedazo de teatro les ha quedado a estos rusos!
la foto de AP que hoy saca El País demuestra que todavía hay quien apuesta por teatros modernos de herradura. tradición y progreso no están enfrentados.
la cosa es si, además de pulirse cientos de millones de euros en ladrillo, van a invertir en programación. porque igual con un empujoncito nos animamos a ir a la vieja Petrogrado...

cotilleando en la prensa italiana acerca de la próxima temporada scalígera, he encontrado esto:

http://milano.mentelocale.it/51873-mila ... ro-luglio/
L'importanza del Teatro per l'economia del capoluogo lombardo è stata evidenziata dallo stesso sindaco Pisapia: «Uno studio dell’Università Bocconi evidenzia che ‘la Scala genera ricchezza economica per il territorio in cui è inserita per un valore pari a 2,7 volte rispetto alle risorse che riceve’. Questo dato conferma ancora una volta l’importanza del Teatro anche dal punto di vista economico oltre che da quello culturale».

parece que la cultura, incluso la vinculada a la cosa esta de la ópera, genera riqueza en los territorios. era ya sabido, pero ahora viene avalado académicamente.

Pues habría que airear un poco por aquí ese informe, a ver si se enteran nuestros gestores académicos y culturales, que sólo ven el beneficio (o el recorte) rápido y nada más...

http://www.corriere.it/spettacoli/13_ap ... a2ea.shtml
por cierto, La Scala busca sovrintendente. seguramente el señor Siddharta les entusiasmaría con su visión operística.

no es menos cierto que la Scala es mucho más que un teatro. es un símbolo cultural, un atractivo turístico de primer orden para la ciudad. y que mucha gente de la que va, no lo hace por afición, sino del mismo modo que iría a un musical del West End o se acerca al Altemuseum de Berlín. en ese sentido, la Scala tiene un punto vienés. ¿es ese modelo equiparable a otros teatros como el Real o el Liceu? ahí se me generan algunas dudas acerca de si el retorno sería tan abultado.

Esa observación que hace, Vaquero, no deja de tener su razón de ser, es verdad. Para nuestra desgracia, parece indudable que el Real está a años luz de La Scala como símbolo cultural a nivel mundial, pero estoy convencido de que, pese a ello, el coliseo madrileño también llama mucho la atención de gente que no es estrictamente la aficionada y que, por ende, genera mucha más riqueza a su alrededor de lo que podemos pensar. De hecho, desde hace ya unos cuantos años --no sólo desde que está Mortier-- se ve que el número de turistas (no sólo extranjeros) ha aumentado exponencialmente entre el público, porque lo ha hecho también a nivel de la ciudad de Madrid. ¿Pero ese incremento es tan significativo como para equilibrar los gastos que genera el teatro? Eso sí que ya no lo sé.

De todas formas, nuestros nefandos gestores culturales (los de ahora y los antes, no quiero politizar el debate, porque pienso que es un mal endémico de nuestro país, que siempre ha carecido de una verdadera y sólida burguesía que potencie la cultura comme il faut) sólo buscan el beneficio inmediato y ponen su ojo únicamente en lo que les da rédito (económico y político) a corto plazo. Pero, por desgracia, la Cultura --y lo mismo ocurre con la Educación o la investigación-- sólo dan sus frutos en períodos que siempre son de longue durée (algo que produce urticaria en nuestros mediocres politiquillos).

Caballé vuelve a los escenarios:

http://www.teatroarriaga.com/obra.php?i ... o=498#nogo

Teatro Arriaga, 28 de mayo. Y las entradas se han agotado ¿alguien irá? Yo de haber vivido en Bilbao me habría gustado.

Revisando Codalario me topo con una vieja entrevista (bueno, no tanto, del pasado 7 de enero) en la que Vogt il bello confiesa que ve "posible cantar Tristan o Tannhäuser dentro de unos años". Y que lo vaya a cantar es algo que, tal como anda el panorama vocal wagneriano, no pongo en solfa ni por asomo. El problema es cómo lo hará...

¿A lo Don Ottavio, quizá...?

Sigo revisando Codalario y me encuentro con lo que puede ser el germen de una nueva conspiración contra nuestro inefable Mortier:

«El Teatro de la Zarzuela hace una gran labor, pero no así el Teatro Real. En épocas anteriores, cuando en el teatro estaban Emilio Sagi y el maestro López Cobos se hicieron cosas importantes en relación con el patrimonio, como Margarita la Tornera o Celos aún del aire matan, y las versiones de concierto de ópera española que luego se convirtieron en discos compactos, pero eso se ha terminado, y es incomprensible a la par que impresentable para un teatro nacional».

Son palabras de María Encina Cortizo, una de las musicólogas más importantes de nuestro país y quien, junto a su marido --el también musicólogo Ramón Sobrino--, más ha hecho por reivindicar y sacar a la luz nuestro patrimonio musical (ése que, según Mortier, no tiene interés).

¿vuelve? pero si no se ha ido nunca! y ya podría ir pensándoselo.
ya le digo yo que si fuera, saldría con una decepción mayúscula. porque lo que hoy se sube al escenario no es la Caballé. es otra cosa.

Yo fui a verla a un concierto en el Liceo hará 3 ó 4 años y particularmente me llevé una decepción terrible. No era la voz maravillosa que yo conocía de los discos. Il trionfo del tempo e del disinganno. Y por lo que a mi respecta, una y no más.

Es una opinión muy personal, porque evidentemente la Caballé ha sido una de las más grandes