Hasta el alma me ha llegado, ay.

Sobre lo que ha escrito el sr. Gruberoviano:

- Es tan problema como que yo no soporte a Domingo, porque está tan grabado y registrado que ojalá me encantase.
- Un tocapelotas incomprendido.
- Salvo que se enfrentase a Flagstad (por el sector wagneriano), Sutherland (por el más purista) o Ponselle (por los friturescos), lo esperaba con bastante seguridad.
- Ópera en cuatro actos por Giacomo Puccini. Yuri Andréyevich: Robert Dean Smith. Larisa Fiódorovna: Waltraud Meier. Antonina Aleksándrovna: Oksana Dyka. Pável Pavlóvich: Ildebrando D'Arcangelo. Viktor Ipolítovich: Juan Jesús Rodríguez. Marina Markélovna: María José Moreno. Director: Antonio Pappano.
- Los libretos per se no siempre lo son (Poliuto y Norma sí lo son, por ejemplo), pero la música y las interpretaciones les aportan matices que los hacen creíbles, y la producción. Por ejemplo, en Turandot Calaf entra gritando "padre, mio padre!", y cuando Timur le contesta, lo manda callar. Es absurdo. Pues yo lo he visto resolver haciendo que un guardia pase por allí justo cuando Timur, que es ciego, va a abrir la boca.
- Puede, por ejemplo la Lucia de Natalie Dessay o la Norma de Callas. Hablando de retrato del personaje, no de belleza de la voz.
- Luces de Bohemia.
- Sí, tan complejas como las de Puccini.
- Salomé, Elektra y Rusalka.
- Iris, Artaserse y Francesca da Rimini.
- No abucheo nunca en un teatro, pero se lo ha merecido Carlo Malinverno en Aida.
- No he ido al Real durante la era Mortier, sólo podría opinar a través de opiniones y eso no es muy sólido.
- Camelo mediático.
- Camelo mediático.
- No conozco en profundidad la ópera barroca como para desarrollar este tema. Pero la mayoría de las que me gustan pertenecen, creo, a lo que usted llama la "explosión historicista".
- Sí.

Al sr. Encicloperístico:

Para estudiar suelo ponerme La traviata, Parsifal, Lohengrin, La flauta mágica o Lucia di Lammermoor. Para una disección, Le nozze di Figaro, por supuesto. ¿Una arritmia? Tosca. A un paciente encamado "genérico" que no conoce el género ni entiende lo que ocurre; Rigoletto o Turandot, según lo vea con ganas de disfrutar o de emocionarse respectivamente.

PD: a mí me gusta Falstaff, pero no me parece para nada la mejor obra de Verdi. Comparada con Don Carlo, Otello, Aida, Rigoletto, Forza, Traviata y Trovatore, por ejemplo.

Muy interesante lo de los trastornos médicos.
Tu Hipócrates operístico será Dulcamara y el "Udite, udite" el gran tratado.

Soy más de "a un dottor della mia sorte". Aunque la verdad es que tiro más por la parte de poeta, y ahí pues al principio era muy de Rodolfo pero he migrado casi completamente hasta Chénier. Aunque si me sueltan en un escenario, como mucho doy para Fléville (con pepinazo al Si bemol de regalo, eso sí).

Ya te exigiremos un soneto unelero.

Mejor o peor lo sabría hacer, no soy de esos modernos que se dicen poetas y no tienen ni la menor técnica de composición. No es el canto en cuanto a técnica, pero un poquito de ritmo y acentos tienes que manejar.

Métrica y rima.
Una de las dos, indispensable.
Nada de poesía "atonal".
Ya haremos un homenaje poético a Mortier en su aniversario, que por cierto no sé cuándo es. Creo que por febrero.

Of all sad words of tongue or pen... Nada, que a este foro no le saco provecho


Gracias por las respuestas.

Ya que hablamos de Hipócrates, cito una de sus sentencias: "La vida es corta, el arte extenso, la ocasión fugaz, el experimento peligroso, el juicio difícil".

The saddest are these: "It might had been". Era una manera elegante de decir: "estoy bastante tieso". Aunque per sogni e per chimere, e per castelli in aria, l'anima ho millionaria.

No hay de qué.

¿Cómo que no sacas nada? La de idiomas que estás aprendiendo...

Creo que se ha cumplido el plazo y el interrogado ha de buscar sucesor.

El interrogado está con el móvil, tengo algún forero en mente pero cuando pueda miraré el índice para no repetir.

Bueno, veamos si hay algún voluntario y si no sale nadie ya le colgaremos el muerto a alguien. En el fondo soy como la miss aquella que no quería devolver su corona, aunque fuese de cartón y purpurina.

(Aunque me hubiese gustado proponerle en su día al sr. Marqués que escribiese al menos tres líneas sobre Roy Cornelius Smith. Que no fueran una cita entrecomillada de alguna reseña biográfica o similar, que ya nos vamos cogiendo el estilo ).