Qué les falta/sobra:

Tito Gobbi: A mí me sobra él por completo .

Alfredo Kraus: de Kraus lo que siempre lamento es que no fuera más audaz en su repertorio y dejara escapar papeles claves en los que podría haber sentado cátedra. No sé si fue por ignorancia, por comodidad o por pachorra canaria , pero lo cierto es que fue una verdadera lástima. Y por supuesto, si algo le sigue sobrando a Kraus, son los “krausistas” recalcitrantes.

Ettore Bastianini: el listo de la clase que se lo curraba poco. Una voz estupenda pero un artista con poca fantasía.

Birgit Nilsson: la lista de la clase que se lo curraba mucho. En repertorio alemán, imbatible.

Nicolai Gedda: otro talento extraordinario labrado sobre una voz bastante ingrata. Menos en repertorio italiano (que se le resistía casi siempre) es una referencia en prácticamente todo lo que cantó, y lo cantó casi todo.

Beniamino Gigli: de los cantantes históricos es de los que menos me entusiasman. Demasiado lloriqueo. Reconozco que le tengo cierta aversión, pero es más culpa mía que suya.

Hans Hotter: uno de esos artistas contados que asombran, sobre todo, por su inteligencia.

Leonie Rysanek: esta mujer era un milagro de la naturaleza. Desafinaba con fruición, gritaba como una descosida, pero te agarraba por los “mismísimos” y no te soltaba.

Luciano Pavarotti: otro caso de una voz deslumbrante, casi perfecta, pero un artista que se dejaba tentar demasiado por la indolencia.

¿No tendrá usted un disco de arias cantadas por Artur Endrèze que no soy capaz de encontrar por la cara?
Desgraciadamente no, de Endreze sólo tengo fragmentos sueltos, y muy contados además.

Ya puestos, para el "interrogado":
¿Qué opina de Meyerbeer...de Pacini...de Mercadante?
Meyerbeer me parece un compositor sobre el que existen demasiados prejuicios y demasiadas caricaturas, pero creo que, a día de hoy, estamos aproximándonos a un punto intermedio en su valoración, lejos del súmmum que se consideraba en su tiempo y también del compositor verbenero y de cartón piedra por el que se le ha tenido durante muchos años. Si se escarba entre su mucha paja, se pueden encontrar muchas virtudes y muchas sorpresas.

Pacini es un compositor simpático. Sus óperas se escuchan con agrado, se silban, se bailan, se tararean, y al rato se olvidan.

Mercadante es más interesante, pero yo creo que se pasó toda la vida buscando su sitio en el mundo, y no lo encontró. Y encima en esa búsqueda se topó con Verdi… Yo creo que si hubiera montado un circo, le hubieran crecido los enanos.

Si Bellini no hubiese muerto, ¿hubiese superado a Verdi?, o ¿se murió en el momento justo?
No. Yo creo que el gran rival de Verdi hubiese sido Donizetti, que también se murió demasiado pronto. Bellini fue un compositor genial, con un estilo propio, pero que giraba sobre sí mismo. Me da la sensación de que si hubiera vivido 80 años, se hubiera pasado 80 años componiendo igual. Igual de genial por supuesto, pero igual a sí mismo. Lo de Donizetti es otra historia: un compositor inquieto, que se dejaba empapar por el mundo en que vivía, atento a las novedades y con afán de experimentar. Sobre todo el último Donizetti es apasionante. Y Verdi le debe muchísimo. ¡Lo que hubiera sido ese duelo en la cumbre si Donizetti hubiera vivido más!... ¡Riánse ustedes de los Madrid-Barça!...

Cite las tres cualidades que más aprecia en un cantante belcantista.
... y los tres defectos que más detesta.
Cualidades: Legato, fantasía en la ornamentación y coloratura “sul fiato”.
Defectos: ignorar que en el belcanto la expresión está en la música y no hace falta desmelenarse físicamente. Y relacionado con esto, el pasarse al otro extremo y aburrir al personal con un canto monótono y a piñón fijo, por incapacidad para darle variedad al fraseo jugando con los valores musicales: las dinámicas, los colores, las intensidades, etc… Resumiendo: la falta de estilo.
Y las coloraturas heterodoxas (gallináceas; musculares; de aspiradora; “garganta profunda”, etc… Porque hay muchas, cada día inventan una nueva… ).

de Kraus lo que siempre lamento es que no fuera más audaz en su repertorio y dejara escapar papeles claves en los que podría haber sentado cátedra. No sé si fue por ignorancia, por comodidad o por pachorra canaria , pero lo cierto es que fue una verdadera lástima. Y por supuesto, si algo le sigue sobrando a Kraus, son los “krausistas” recalcitrantes.

Vaaaaaaya teeeeeeelaaaaa!!!! VAMOS A VER Como krausista que soy, le voy a pedir que me desarrolle un poco más esto: dígame cuáles son esos roles, dígame por qué le parece "ignorancia o comodidad" no haber ido más allá y dígame por qué cree que le sobren los...krausistas recalcitrantes (vaya tela!)
Firmado, un krausista!
Gracias.

Gruberoviano sólo es Krausista. Recalcitrante soy yo

¿Se imagina las tortas que hubiera habido entre los teatros si Kraus dice que quiere debutar, por ejemplo, "Hugonotes?... Cualquier teatro, grande o pequeño, hubiera dado lo que fuera por alojar un debut de semejante calibre. Me da en la nariz, conociendo la personalidad de Kraus, que quien no estuvo por la labor fue él, pero igual me equivoco...

Yo hubiera dado un dedo del pié por escucharle en ese papel, pero sigo sin ver claro que un teatro se lanzara a montar unos Hugonotes (ópera costosísima desde todos los puntos de vista) en esos momentos históricos.
Y hubiera sido fantástico poder escucharle como Roberto Devereux, Gualtiero, Leicester, Percy, Tebaldo ...

- Su momento donizettiano favorito.
Hay una ópera de Donizetti muy poco conocida que se llama “Torquato Tasso”. Está llena de momentos extraordinarios, porque Donizetti consigue en ella una atmósfera de una melancolía y de un abandono como pocas veces. Si no la conoce, se la recomiendo; creo que la disfrutará.

¿Alguna grabación recomendada?