Ahí va la pregunta: ¿era realmente este hombre un barítono dramático o tenía, tanto por densidad vocal como por mordiente del fraseo, ciertas ausencias en los pasajes más exigentes de determinados personajes (Carlos I, Rigoletto)?

ausencias?

Yago.

Luna.

Pues yo voy a desmarcarme, pero por razones afectivas:
Mis primeras óperas en disco (LP, por supuesto), fueron Cavalleria y Pagliacci, esta última con Björling, De los Ángeles y Merrill (Silvio). Warren fue mi primer Tonio, y eso marca muchísimo, más si se tiene en cuenta que yo tenía 16 años. Todavía, cuando oigo a otro cantante interpretar a Tonio, no puedo evitar rememorar a Warren.
Por este motivo, mi voto para su Tonio.

"Ausencias" en términos vocales yo no le veo. Quizás, le podría faltar calor, temperamento, arrojo o grinta en algún momento.
No más que a MacNeil que sí que resultaba ausente y excesivamente distaccato en muchas ocasiones.

EL otro día, en una de las reuniones periódicas el sanedrín de vociólogos que se celebró en mi casa, en un momento escuchamos un par de fragmentos gloriosos por Bruson. El nº 2 de la lista dijo que era el mejor barítono en repertorio italiano en la era PostTagliabue. Terció el nº 1 (Joaquín Sagarmínaga) y dijo que añadía dos nombres para poder suscribir la frase: Leonard Warren y Giuseppe Taddei.

Iago

Sí, también ausencias vocales esporádicas en el sentido de falta de contundencia, tanto por el timbre delgado como por la emisión sofocada (para el caso, "Lo vedremo veglio audace")

En mi opinión el MacNeil de los 60 supera a todos los citados en el repertorio verdiano. Empezando porque ni Taddei ni Bruson eran barítonos dramáticos ni tenían su superlativa técnica en el registro superior.

Y yo qué sé... todos!
Dudo entre Conte di Luna y Macbeth. Venga, votemor por el 2º.

No es la técnica, que claro, que MacNeil la tenía. No tienen la extensión, ni la brillantez, ni la expansión, ni el metal, en esa franja, pero sí más capacidad de matización, de decir, de contrastar y de dar sentido a la parola scenica tan importante en Verdi.

Yo no veo timbre delgado en Warren, lo de sofocado, puede ser.

No estoy de acuerdo: de los citados el único que podía dominar medias voces y ppp como MacNeil en casi cualquier altura fue Warren.
Ejemplo: la cantinela de "Veglia o donna".
En materia de acento Bruson y Taddei eran maestros sin duda, pero ojo, tampoco estaban sobrados de slancio.

En medias voces, pianos, smorzature y legato el Sr. Bruson es muy difícil de superar jejjee, pero, bueno, estamos hablando de barítonos muy grandes y de extraordinario nivel. Unos destacan en unas virtudes y otros, en otras.

A partir de la zona de pasaje no tenía la misma facilidad.

Precisamente hace unos días un amigo común estuvo cenando con Bruson. Tras sostener éste que el barítono verdiano debía formarse primero con Donizeti y Bellini, nuestro amigo le preguntó: "¿Y Warren y MacNeil?" - "Aaaah, ésos eran otra cosa".

Es que D. Renato tiene buen gusto y sabe de lo que habla jejjee

Yo estoy con Mr. Tunner en lo que respecta a la apreciación de Warren. De mis barítonos preferidos, sino es que EL preferido. A veces, sí, uno puede echar de menos cierta garra en algunos momentos, y lo de la emisión sofocada siempre es verdad (es lo que quizás puede hacer que Gino, a quien le he leído siempre esa opinión, pueda pensar en delgadeces o ausencias).

Pienso que Warren sí era un barítono dramático, y me lo han confirmado personas que lo escucharon en el teatro.

No obstante, estoy con Gino en cuanto a la valoración de Bruson. Un artista inteligente, pero con un instrumento muy inferior a Warren, MacNeil, Merrill y el mismo Milnes (con todas sus peculiaridades y vicios), en el ala americana, y Bastianini o Cappuccilli, entre los de origen italiano.

En papeles verdianos con tesituras complicadas, como di Luna o Carlos V, Bruson naufragaba.