La pareja ideal. Unas veces (me) falla Pinkerton, otras Cio-Cio-San, pero aquí los dos están gloriosos.

¿Por qué me aburren tanto la mayor parte de las óperas francesas de principios de siglo XX? ¿Por qué la ópera se titula así si Barbe-Bleu apenas sale ni canta? ¿Por qué en estas óperas "exóticas" la acción dramática es tan pobre?

" Elektra ".Strauss.

Nilsson.
Resnik.
Collier.
Stolze.
Krause.

Solti-Filarmonica de Viena.

En sus intervenciones termino por prestar mayor atención a la parte orquestal. Cosa que con el resto del reparto no me ocurre.

Ahora estoy con ésto:



Bergonzi es el mejor Riccardo, pero personalmente, en éste registro, no sé si será por Solti, ó los vozarrones de Nilsson y McNeil pero le encuentro fuera de la grabación.

No. Dele un tiento.

No, si conocer el registro lo conozco y he escrito por aquí sobre las carencias de la señora (una buena voz de Elisabeth), pero aunque no me parece un horror, es cierto que no se me ocurren Isoldas oficiales peores. Mera polémica para pasar el rato, ya sabe.

capricho de HvK?

Él fue el que la puso a cantar Isolda y Brunilda. En su momento "Gramophone" habló de "revelación".

Alguno de los gran Cavaradossi que ofreció brillantemenente Franco Corelli , en sus incursiones en el Reggio de Parma, coincidiendo hoy dia 29 con el decimo aniversario del fallecimiento del tenor de Ancona

Lejos de la opulencia de la versión de Herbert von Karajan pero música que siempre se escucha con agrado.

Me pongo con el nuevo Simón de Hampson. A ver cuánto duro.

Tiene Ud valor!!!!

Es malo de solemnidad, en serio. ¿Quién le dijo a Hampson que podría afrontar este papel? No se encuentra por ningún lado, ni por timbre, ni por carácter, ni por fraseo. Y tiene algunos gruñidos indecentes.
La Opolais tiene pinta de escuchársela bien poco en teatro, con notas abiertas, sin apoyo, desguarnecidas sobre todo por arriba. Es una lírico ligera metida en camisa de once varas.
Colombara... Pues hace de sí mismo. La amplificación debe ser de aúpa. Eso, sumado a un timbre con un par de notas aprovechables en el centro y poco más. Falta rotundidad, falta la maldad de Fiesco.
Y Calleja ahí esta, con su voz fea, su timbre caprino, su centro prefabricado, pero que intuye de qué va cantar Verdi. Y Zanetti ponen empeño, para sacar un sonido digno de la Filarmónica de Viena, pero muy plano.
Esto es de museo de los horrores total. Y pensar que hubo gente que pagó por ver esto en Viena...

Nada, que no me pongo con el "Caballero de la Rosa", oye. Hacía siglos que no escuchaba esta estupenda ópera. No conocía esta versión y me gustado más que la de Andrei Chistiakov, sobre todo por las juveniles voces de Larin y Guleghina.

Hoy tocará con el polémico y provocador Franco Bonisolli, al cumplirse los diez años de su fallecimiento . Me quedo en este caso con lo bueno de ...il pazzo... que fue su enorme y exitoso Concierto en el propio Liceo de Barcelona, mayo de 1.983. " Il Pazzo" estuvo más que brillante, al cabo de pocos días de un deficiente y polémico Manrico ( Il Trovatore ) que cantó en el mismo Teatro

Una muestra de este Concierto cuyo audio guardo en "paño y oro"

http://www.youtube.com/watch?v=mDn4uJ_Gexs