Carl Tunner escribió:
La Varnay, cantar, canta, pero pónganle el "Casta diva" ...
yo creo que eso se refiere ELisir.
Vamos por partes, me pregunto porque debemos de exigirle a Varnay cantar Casta Diva, para que se despejen las dudas del tema que surge a partir del canto
, al menos estamos de acuerdo de que era una GRAN CANTANTE porque vaya si lo era, o en su defecto una señora que declamaba muy bien a como están las cosas, con estos prejuicios; lo siento pero soy incapaz de encontrar algún tipo de relación con lo que señala, entonces según este "argumento" lo entrecomillo, igual Flagstad (quizás la voz del siglo, estoy enamorado de esa voz) no era cantante, porque es muy probable que no pudiera con Casta Diva
, me parece una opinión de brocha gruesa, de la más gruesa que se pueda encontrar o comprar pero en fin, si alguien considera que sólo cantar es relativo a cierta época creo que es un problema con su apreciación y no con el canto "no legítimo". Esto ya va para otro hilo que ahora estamos con los 40 momentos, sólo quereía aclarar este punto aunque más que yo, Elisir debería decirnos cómo llegó a la conclusión de que en toda la obra Wagneriana no se canta ni una sola vez, o es acaso que de nuevo mencionaremos a Celletti, porque su palabra parece que se toma como verdad absoluta algo que es completamente discutible, como se lo mencioné antes este señor en su área obviamente es una figura para tomar en cuenta pero cuando trata algo que no son cabaletta, tenores italianos... pues nos podemos encontrar con cada sorpresa y comentario que mejor aquí le dejamos.
Carl Tunner escribió:
A continuación, la escuchamos en la narración de Isolda del 53 con el marido a la batuta, ahí sí, ahí sí, se sale, porque en gran parte de las obras de Wagner la potencia y la resistencia, son elementos más importantes que el legato o la blandura y morbidez en la emisión, las medias voces o las regulaciones dinámicas..
A Varnay hay que juzgarla en sus papeles inmortales no en los que apenas cantó, porque si nos ponemos así (juzgarla en repertorio "ajeno") entonces este mismo razonamiento hay que aplicarlo con muchos otros de los grandes y creo que no hay mucho sentido en hacerlo o usarlo como crítica hacia alguien por ejemplo imagínese que empezáramos a hablar asiduamente de la Kundry de Callas
, vamos que no sólo hay que aplicarlo con Varnay si es que se quiere hacer, aunque resultaría como muchos de nuestros desacuerdos un ejercicio árido. Por lo demás me parece que hay un error muy presente y que desafortunadamente se está cometiendo aquí y esto es pensar que sólo existen papeles dramáticos (Isolde y Brünnhilde, papeles nada fáciles por cierto, extremos) en Wagner donde evidentenmente los puntos que usted señala si juegan un papel sumamente importante, otra cosa es generalizarlo que es tan falsa como creer que siempre la orquesta toca con toda la artillería "presencia excesiva y asfixiante" según sus palabras, porque Wagner también escribió tres papeles para lírica pura, Elisabeth, Elsa y Eva, las famosas tres E.
angelparsifal escribió:
Póngale a Callas a cantar el duó de amor de Tristán con Pippo, y cantarán como los ángeles
.
Pippo cómo Tristán esto si que redefine la palabra bizarro
angelparsifal escribió:
EVIDENTEMENTE que no era la misma, por ello fue inteligente, y pasó al registro de mezzo, desde donde siguió deslumbrando al mundo hasta los años 90.
De Varnay ya se trató en su cantante del mes, pero creo que cantar el repertorio más brutal wagneriano como una fiera o un volcán, en otras palabras con una entrega total (ninguna otra soprano ha explotado tan soberanamente los matices del texto en estas obras), cobra factura estimado Ángel.
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