Hoy "Bérénice", de Alberic Magnard, autor francés con nombre wagneriano. Una muy interesante ópera también con influencia wagneriana según su autor. Una vez más hay que insistir en la conveniencia de ampliar el repertorio. Cantan Françoise Pollet (Bérénice, bastante apreciable), René Massis (Titus, un típico "barítono Martin"), Jean Philippe Courtis (Mucien) y Helen Chausson (Lia). Dirige Jean Latham König. Versión de concierto en Montpellier dentro del Festival de Radio France (1990). Grabación casera de Radio Clásica con buen sonido.

Pésima inauguración anoche del Festival de Pésaro, con La Gazza Ladra. Un tenor (Rene Barbera) con voz de viejo y que canta todo abierto; una mezzo (Lena Belkina) con la voz desfondada y llena de aire; un bajo debutante (Marko Mimika), con buenos mimbres pero en pañales técnicamente; y la supermegaestrella Nino Machaidze, con la voz cada día más descalabrada, más destemplada y más descompuesta. Un absoluto horror esta señora que apenas sobrepasa la treintena pero que por los sonidos que emite parece que es de la quinta de la Tetrazzini.

En medio de semejante aquelarre vocal, lo único audible fue Alex Esposito, que se marcó un aria bastante apañada. La dirección de Renzetti (mecánica, embarullada y montado en un Ferrari) parece sólo interesada en el lado trágico de esta obra “semiseria”, con lo cual el resultado queda cojo y desequilibrado. Y lo peor del caso es que el resto del festival no tiene pinta de remontar este penoso inicio .

1949. Tebaldi está de no creer. La Mamma morta es una biblia del canto, sobre el aliento en toda la tesitura (aunque pequeñas estrangulaciones a veces en torno al fa-sol agudos), un grave precioso y perfecto, buscando sonoridades de pecho sólo cuando el texto lo pide...Y ese decir "antiguo" en el punto justo del melodrama verista. El si natural sideral, todo timbre y squillo

Conociendo un poco más a Leyla Gencer. De esas funciones en las que ocurren milagros.

la función que devolvió el Devereux al siglo XX.

Hoy Die Walküre, con un acto I que es probablemente el mejor imaginable a principios de los 80: Siegfried Jerusalem, Jessye Norman y Kurt Moll. Luego aparecen Theo Adam y Jeannine Altmeyer y la cosa se complica en exceso. Entre las walkirias, Cheryl Studer, Anne Gjevang, Ortrun Wenkel o Uta Priew.

Yo no escuché aún nada del ROF, pero este año parece que ha tocado fondo. Espero que con la nueva Dirección Artística empiecen a verse de nuevo nombres de postín que estuvieron ya (Kunde, Devia, Osborn, Brownlee...) o que no han estado (Camarena, Mosuc, Meade...) porque los repartos han ido a menos cada año.

Y en relación a los títulos, para el 2016 se repondrá el Ciro in Babilonia, además habrá Donna del lago y Turco. En 2017 habría Siege y para el 2018 sería el turno de Semiramide.

Rectifico, que ya he escuchado algo de la Gazza. Barbera decepcionante, esperaba un buen debut pues le he escuchado cosas mucho mejores. Lo de Machaidze en "Di piacer mi balza il cor" ya no es decepción, es frustración. En el dúo entre ambos, "Forse un dì conoscerete", ella está hasta hiriente.

Hoy, canciones italianas por Jaime Aragall. Qué voz. Indescriptible. Posiblemente, la voz de tenor más intrínsecamente bella que he escuchado. Llegó a ser una figura, pero siempre estuvo a la sombra de "los tres tenores", cuando podía haber sido el mejor de todos ellos ¿Qué le faltó? Quizá algo más de variedad en el fraseo. También, según dicen, le fallaba en ocasiones el carácter, inseguro y temeroso, pero esto le ocurría también a Corelli. En cualquier caso, sus versiones de "Dicitincello vuie", "Tu ca nun chiagne", "Mattinata", "Musica Proibita" (perdón por la ortografía napolitana) son una gozada.

+1, sí señor

Bueno, pero no se suele mencionar que desde muy pronto, además de los vaivenes personales, también aparecieron imprecisiones técnicas que desmejoraban un poco ese timbre prodigioso en la zona de pasaje (donde la técnica es todo).

¿Se refiere a este disco? Muy chulo, aunque le pilla ya con la voz algo dura. Para mi gusto la voz de tenor más bella, junto a la de Pippo y Raimondi. No sabría por cuál decantarme. Ahora estoy escuchando su Don Carlo con Caballé. El final es pura magia, lo pongo de vez en cuando y siempre me emociona.

https://www.youtube.com/watch?v=n72MiEA0FEw

Efectivamente, es ese disco, pero lo he escuchado en Spotify.
El Don Carlo con Montserrat se lo vi en escena dos veces.

Hoy Siegfried. René Kollo no está tan mal (al lado de algunos contemporáneos parece Lauritz Melchior redivivo) pero las bazas de esta grabación son el Alberich de Siegmund Ninsgern y el Fafner de Matti Salminen

Ha estado usted en todos los fregados. ¿Tiene algún recuerdo en especial de la voz de Aragall o de las interpretaciones que le ha visto? Gracias.