11) Va a contactar con los cines para dar las óperas del Real. Dice que no es razonable que los cines españoles hagan publicidad del MET y no den las óperas del Real.

Pues si (siempre y cuando tengamos las dos cosas, no una en vez de la otra!)


14) Se refirió a la dificultad de hacer hoy Pescadores de perlas. En el siglo XXI es difícil conectar con eso de un pescador de perlas.

Anda, pues que lo reconviertan en un informático indio trabajando para una multinacional, o algo así. Resulta que se puede hacer con cualquier ópera menos con ésa?

Flipo con este hombre.

Poor Madrid.

A todo esto, ¿no les parece un poquitín patético que un señor con más años que el Sol siga yendo por la vida de enfant terrible, eterno revolucionario y perpetuo provocador? Es que estas revoluciones que duran tanto tiempo acaban por consistir exclusivamente en discursos inacabables del dictador de turno...

Exacto y ese no es el problema, sino que se le pone mucho dinero público a disposición.

El, que no me consta sea musicólogo ni nada parecido, es el que dicta lo que es importante musicalmente y lo que no.

-Tosca es una obra maestra absoluta. Este señor no se ha enterado de nada.

-En el siglo XIX hay 100 obras maestras o más. Eso "de 10 de Wagner y 30 más" suena a snobismo barato y chusco.

-Claro que la ópera es un arte sublime, como lo es el canto por el puro canto. Una exhibición de virtuosismo vocal me pone la carne de gallina (y de toda la vida a al 90% de aficionados-no me entretiene) Mucho más que una producción de esas que le gustan.

-Este individuo deja fuera una gran parte de la historia y creación operística y no se puede admitir en un teatro pagado por dinero público.

-Los criterios programadores son la escena. Eso de que está buscando un reparto para Don Carlo es una falacia. Busca primero y ante todo, la producción. Por ello, ha quitado Il Trittico ya pagado, porque la producción (de Luca Ronconi! ojo, no de ningún desgraciado) no le parecía "Interesante"

-¿Cómo va a encontrar cantantes adecuados si se ha dedicado siempre a ponerlos verde? Las estrellas es muy difícil que vengan.

-Nada se puede hacer sin grandes cantantes. NI Bellini, ni Rossini, ni Donizetti, ni Verdi, ni Wagner, ni Mozart. Nada.

-¿Para qué se pone un vals o una polonesa en una ópera? ¿Para que en el escenario haya una mesa con gente moviendo el bigote? Se ponen para que se dancen, ya sea en un teatro pequeño o en uno grande.
Están ahí, aunque no les gusten y si se interpretan (dentro de nada, las amputaran como ya han hecho con el aria de Gilda en Rigoletto), deben danzarse.

Mencanta

Va a implantar encuestas a la entrada del Teatro: "¿Usted viene a entretenerse o a preguntarse por la vida?"

Es que es todo tan de perogrullo, tan de enteradillo, tan de lector reciente de "El nacimiento de la tragedia"...

Me temo que así es.

Ha descubierto América, el pollo. Los que llevamos años gastando lo que tenemos y lo que no, en ver ópera, será porque nos "entretiene" como ir al zoo o ver una tertulia de Tómbola.
De traca

A este paso terminaran imprimiendo camisetas con una diana y la cara de Mortier en el centro. Qué ganas le tienen, eh...

Digamos que los que seguimos las declaraciones del pollo desde su época en Salzburgo ya estamos muy hartos de él.

Ahora: tampoco entiendo que semejante perfil pueda interesar ni siquiera por la "novedad".

no generalize

saber si que sabe

A mí, como he dicho arriba, mencanta

Este señor es como una de esas dependientas que dan la brasa en cierta cadena comercial... te interesa el producto, pero te cansas del vendedor...

Hará de Dulcamara en la nueva producción de L'Elisir?
Porque en más de una ocasión, cuando sus palabras no se las cree ni él mismo, me lo imagino diciendo para sí eso de: È bordò, non elisir.

"En el siglo XIX sólo hay 40 títulos que merezcan la pena (los 10 de Wagner y 30 más)"

Un tío que suelta esta parida se descalifica a sí mismo como conocedor de la Ópera.
Además, tiene la pésima manía de intentar educar a la gente ¡Pero hombre, que somos mayorcitos!¿Con quién se cree que trata?