Ese Réquiem tenía su atractivo en Sondra Radvanovsky primero, Daniela Barcellona después e Ildar Abradzakov en último lugar (lo de la orquesta y Noseda es obvio que también).

Teniendo en cuenta la cancelación de la soprano, el tenor ignoto y que al resto los tengo bastante escuchados, sí, me lo pierdo, .

También resulta que a Ferrero le escuché varias cosas, siempre de comprimario y no me había despertado mucho interés. En cualquier caso, estaré encantado de volver a escucharle hoy y a partir de ahí, volver a juzgarle. No tendré ningún inconveniente, en rectificar.

Por cierto, yo no acostumbro a ir demasiado a los conciertos de RTVE en el Monumental (este año un poco más de lo normal, porque la programación ha estado interesante)... pero ¿no le ha parecido un público un poco frío?. Vale que al acabar la primera parte la función no estaba caliente, pero joder, el silencio entre la tercera y la cuarta parte me ha parecido violentísimo, sobre todo después de la grandisima escena que ofrecieron entre todos.

¿Algún gabachoparlante tiene a bien traducirme (o resumirme, tanto monta) el texto que aquí sus pego?

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On demande d'un bon Chanteur, qu'il ait la voix claire, nette &égale par tous les tons, depuis en bas jusqu'en haut, qu'elle n'ait point de défauts qui viennent du nez & du gozier, & ne soit ni rauque ni sourde. Ce n'est que la voix & l'orage des paroles, qui donnent la préférence aux chanteurs sur les joueurs d'instrument. De plus on demande qu'un bon Chanteur sache joindre le Fausset à la voix de poitrine, de manière qu'on ne s'apperçoive point, par la où la derniere finit & la premiere commence; qu'il ait l'oreille bonne & l'intonation nette, pour donner tous les tons dans leur juste proportion; qu'il sache porter la voix (il portamento di voce) d'une maniere agréable; que par conséquent sa voix soit ferme & assurée & que dans une Tenuë un peu longue il ne se mette point à trembler, ni à changer en le bruit dèsagréable d'une Flute d'oignon, le son agréable de la voix humaine; ce qui arrive assez souvent, surtout à des Chanteurs qui ont de l'habileté dans les vitesses. On demande encore d'un bon Chanteur qu'il fasse bien le tremblement, lequel ne doit être ni chevroté, ni trop lent ni trop vite, & le Chanteur doit bien observer la juste étenduë des tons dont le tremblement est composé, pour qu'on puisse distinguer, si ce font des Demitons ou des tons entiers.

Un bon Chanteur aura aussi une bonne prononciation. Il doit exprimer distinctement les paroles, & ne point prononcer dans les passages les voyelles a, e & o d'une même maniere; il les rendrait par là indistinctes. Quand il fait aussi un agrément sur une voyelle, il faut qu'il donne à entendre jusqu'à la fin toujours la même voyelle, & non pas en même tems une autre. Il prendra également garde, à ne pas confondre les voyelles dans la prononciation des paroles, & à ne pas changer e en a & o en u; p e. en_ prononçant dans l'Italien Genitura au lieu de Genitore_; il feroit bien rire ceux qui entendent la langue. La voix ne doit rien perdre sur i & u; & il ne faut point sur ces deux voyelles, faire des agrémens dans des tons hauts, ni en faire des longs dans des tons bas. Un bon Chanteur doit être habile, à lire les notes & à entonner juste les tons; de même qu'il doit entendre les régles de la Basse continuë. Il ne faut point qu'il exprime les tons hauts d'une maniere rude, ni qu'il les pousse avec véhémence de la poitrine, & encore moins qu'il semble hurler; ce qui change l'agrément humaine en cris de bêtes.