La 5

El 5 es maravilloso, por supuesto, y el 4 muy bien también, pero voy a votar al 2 porque no quiero que este gran cantante se vaya de vacío. El 3 regulero, y el 1 horroroso.

Lo dicho, voto el 2.

Voto el 5. Aunque la interpretación sea algo superficial, la voz es pura magia.

Mañana, mañana la escucho...

Jaja, no hay problema

La 5

Pues yo le voto de fé (al 2).

Ese rubato taaaan natural, vale oro. (entre otras cosas que hace).

el 1 tiene encanto, sin duda, pero no tanto como para olvidarse de los problemas que le da la tesitura.
el 2, sin ser un prodigio vocal, es el más genuino de todos.
el 3 tiene el típico acompañamiento hortera que transforma Lehár en una especie de corolario vagneriano y el tenor emite un poco a las bravas, aparte de lo genérico del fraseo
el 4 también sabe lo que es la opereta a pesar de ser un poco fibroso
el 5 es un prodigio vocal pero la interpretación es todoterreno (siendo bonita)

Resultados...

1- René Kollo


2- Joseph Schmidt


3- Francisco Araiza


4- Franz Völker


5- Fritz Wunderlich (Ganador)

En un rato, batalla de 'Minnie, dalla mia casa son partito'

<center>MINNIE, DALLA MIA CASA SON PARTITO



</center>

Esta batalla recuerdo haberla prometido hace mucho tiempo a Anjemmaat


Minnie, dalla mia casa son partito,
ch'è là dai monti, sopra un altro mare:
non un rimpianto, Minnie, m'ha seguito,
non un rimpianto vi potea lasciare!
Nessuno mai mi amò, nessuno ho amato,
nessuna cosa mai mi diè piacere!
Chiudo nei petto un cuor di biscazziere,
amaro e avvelenato,
che ride dell'amore e del destino:
mi son messo in cammino
attratto sol dal fascino dell'oro...
È questo il solo che non m'ha ingannato.
Or per un bacio tuo getto un tesoro!


1
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2
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3
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4
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5
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A votar!

El 1.

La lectura nº 1 es muy interesante: por una vez Jack Rance lamenta introspectivamente su vida y en lo que ella le ha convertido, y pide una redención emocional más que venérea. Por eso, por esta ocasión el posterior "L'amore è un'altra cosa" de Minnie sería tremendamente injusto con él. Artista.

El nº 2 es un eficacísimo y solvente profesional, aunque la reverberación del lugar de grabación quizá exagere sus méritos, el Fa#3 esté muy apuradillo y el fraseo sea muy genéric (lo más interesante es el Poesia! posterior al aria). Jack Rance del montón, pero ¡menudo montón!

El nº 3 exhibe aquí (en sólo dos minutos) todas las razones de mi amor-odio por él: el instrumento es magnífico, la encarnación muy previsible y fácil, pero coherente, las intenciones merecen cierta atención (el piano en Nessuno mai m'amò), pero la afectación continua de su decir "trascendente" me resulta irritante, y aunque ha pasado a la historia por su fenomenal y dispendioso registro agudo (que es cierto que lo tenía), no era infrecuente que calara de forma clamorosa, y ese Fa#3 es un ejemplo lacerante.

El nº 4 es el cantante más soberano de todos, justo en su sitio, tradicional pero espléndido en la compacta exhibición de medios y de principios, efectivo en su rudeza y virilidad, y vocalmente fastuoso.

El 5 no me gusta nada: la línea de canto parece artificialmente hinchada, como si cada nota fuera un fin en sí mismo y así la frase perdiera dirección, y el aria, de este modo, perdiera todo el significado. Mal.

De modo que vuelvo a un dilema eterno; canto o teatro, teatro o canto, 1 o 4, Olivier o Flamand...

Creo que esta noche me quedo con Flamand y voto nº 4. Pero mañana me arrepentiré.

Qué rollo, me gustan todos.

Voto por el 5.

Coincido en casi todo con Mr. Quint, excepto en que el quinto no me parece mal, sólo es el más abiertamente convencional en el sentido de que su diálogo es sólo con Minnie.

Lo del primero es algo muy, muy especial. Cuando era grande, era tan grande... Aquí sí hay un hombre que se dirige a Minnie y a la vez mira en su propia alma.