Con wagnerianos así, Don Ricardo no necesita enemigos .

a Manon Lescaut le sobra un rato. en general, a mí me sobra casi entera.
ya está, ya lo he dicho.

¡Aggggg! ¡Herejía! ¡Penitenciágite! ¿Pero cómo puede decir eso, vaquero? Es cierto que dramática y argumentalmente la obra falla un poco, pero musicalmente resulta arrebatadora. Es tal el derroche melódico que puso allí Puccini que uno se pregunta cómo le quedaron luego nuevas melodías para seguir su carrera

(Esto último que digo es una exageración, claro, pero queda muy bien ponerlo. Le hace a uno más apasionado, más diletante, más tifoso... ).

me parece un coñazo de ópera. así, de primeras.
del Puccini tardío no sobra un minuto. y cada vez agradezco más voces Chen en ese repertorio. le permite a uno disfrutar de la partitura sin nadie berreando.

A ver si es que le está afectando el virus Puccinianus mortieriensis ¿Tal fobia contra la historia de esa cabecita loca de Manon y su amante es anterior a la gestión de nuestro belga...?

es difícil que me afecte. apenas frecuento el Real. una vez en dos años.
la fobia es anterior, sí.

¡Coñe, es verdad! Que es usted modereitor...

A mí de Manon Lescaut lo único que me sobra es toda la parte central del segundo acto. Pero claro, si como fue mi caso me la """canta""" Fraccaro y la Arteta le pone menos ganas que a ir a tirar la basura, la tensión dramática se va a tomar por saco. Me dio tantísimo coraje con qué desgana escupió él "Donna non vidi mai"...

Yo reduciría el Ladrillo del Nibelungo a la versión orquestal que tocaba Maazel hace unos años, pero con voces.

La salmodia del cornudo Marke en Tristán e Isolda también pone a prueba mi paciencia. De hecho, para el domingo con Barenboim estoy haciendo meditación para poder soportarla; veremos si lo consigo.

Manon Lescaut no me resulta pesada: simplemente no me resulta, como pasa con La fanciulla del west.

Las tijeras también podrían aligerar algunas obras belcantistas, porque a veces alargan demasiados las arias o montan todas las combinaciones posibles de voces para los dúos y sumado ésto a lo tonto de los libretos, el espectáculo se hace cansino.

Salomé. Le sobra más de una hora.

Me parecen cortas Béatrice y Bénédict de Berlioz (echo de menos una escaramuza más entre los dos protagonistas, antes de la boda final) y Los dos Foscari de Verdi (donde el malo Loredano tiene demasiada poca entidad para mi gusto, y me habría gustado verlo más desarrollado).

Se me hace larga La Valquiria, creo que por el primer acto (aunque tiene un final muy bello).

Sí: concretamente 1 hora 45 minutos.

tampoco se pase, strauss acaba poniendo cachondo a todo quisque con el tiempo (uno de mis favoritos, oigan).
Una obra que se me hace larga es el Giulio Cesare. ¡Y eso que a mí el amigo Haendell me chifla...! Pero no puedo evitarlo: la versión que más escucho es la de Rudell con la Sills.
Otra laaarga (ya lo habrán dicho, claro) es Tristán e Isolda. Musicalmente sublime, dramáticamente una nulidad total y absoluta.

Y... momento que se me hace muy corto: la muerte de la Condesa en Pique Dame... ¡¡Ahí tenía que haber un dueto contralto-tenor como para quedarse clavado en la butaca, hombrepordios!