Hace años que no la escuchaba, notable justo, me gusta, pero Haendel ha hecho cosas mucho mejores.

Pues eso mismo.

Porque si que la conozco. Eso no quiere decir que tenga que saberme todas sus arias, recitativos, dúos...de memoria.

Notable. No está a la altura de otras óperas de Haendel, pero la calidad de muchas de sus arias es excelente.

Sólo conozco las arias célebres. Con lo que me gusta Händel, nunca me he animado a escuchar su título mejor tratado por la discografía y el público. Estaba esperando a verla en el Real esta temporada pero nunca llueve a gusto de todos en todas partes

Así que voto no la conozco

en el Real.. esta temporada? Es que pensaban ponerla?

Iba a abrir esta temporada que ahora empieza. Con la producción de Carsen.

A mí me podrían intercambiar las arias de Alcina con las de cualquier otra ópera de Haendel y ni me daría cuenta.
¿Significa eso que la suspendo? Al contrario: le he dado un sobresaliente, porque toda la música de Haendel me suena de sobresaliente.
Con todo y con eso, cuando llegue Julio César me pensaré muy seriamente la matrícula.

Es que son intercambiables jejje

En Bilbao ví una ALcina hace años con Anna Chierichietti, Jennifer Larmore y María José Moreno como Morgana. Deliciosa en "Tornami a vagheggiar" mientras bailaba una danza-pantomima.

¿La iba a poner Del Moral o Mortier?

Joer, aquí el porcentaje "No conozco" también se ha disparado y lidera la clasificación.

Y eso que la ópera barroca "rompe" y "arrasa"

Me parece a mí, que parafraseando al Principe Fabrizio de Salina en "El Gatopardo", las cosas han cambiado muy poquito para que todo siga igual

Hasta colar todo el barroco como Rossi de Palma es respetable.

Maese Tunner, con el debido respeto pero con ánimo guasón, cae en lo que denuncia puesto que independientemente de sus gustos (y los míos) no se debiera tirar a la basura un par de siglos de ópera.

Sean cuales sean dichos siglos (que ya le adivino sacando el báculo papal).

¿Qué dos siglos tiro yo?

Como he dicho tantas veces, Handel me parece un genio, pero me cuesta muchísimo aguantar una ópera barroca de principio a fin. 50 arias alternadas por recitativos sin apenas acción, me condenan al sopor. Arias intercambiables, que lo mismo valen para una obra que para otra y que cuando voy por la 23, ya no sé si es la misma que la 13 o que la 7.
Ese junto al problema de los contratenores, que no los soporto y las minivoces que pueblan este repertorio... me lo ponen muy cuesta arriba.
Si todas las versiones fueran como la Alcina de La Sutherland y Berganza...


Pero tenga claro, que si estuviera al frente de un teatro, lo programaría.
Porque un programador debe ser equilibrado y no sólo poner lo que más le gusta. En el barroco hay muchas bellezas y tiene su público, aunque de la votación se deduce que no tanto como algunos piensan. Si no se conoce Alcina ¿Qué será de "Faramondo" o de "Poro re dell'Indie"?

Pues que hace 10 años la conociamos cuatro, hace cinco no llegaba a la mitad, ahora el 65% y dentro de 10 años, seguro que cerca del 90%.

Y, entre nuevos aficionados, mi impresion es que muchos conocen mas a Handel que a Adriana Lecouvreur. Les dejo a ustedes abrir encuesta al respecto.

Señores, en una opera barroca tambien existe componente dramatico, y es fundamental. En algunas operas mas que en otras, como en todas las epocas. Es mas "dramatico" Tamerlano, que Alcina. Simplemente hay que entender los codigos, que tampoco es que sean demasiados complejos. Por intercambiar arias (supongo que se refieren con texto incluido, el prestamo puramente instrumental es algo tan reiterado que no tiene sentido restringirlo al Barroco) no pasa nada, siempre que se trate de representar el mismo sentimiento, la misma emocion.