No sé si es representativo, pero no hay nada igual al sonido de esa orquesta.

Exactamente, pero es que los FOnsecas de la vida también se piensan que aparece "oppure" hasta para bisar y trisar la vendetta.

" Parsifal ". Wagner.
Dietrich Fischer-Dieskau.
Hans Hotter.
Gottlob Frick.
Rene Kollo.
Zoltan Keleman.
Christa Ludwig.

Filarmónica de Viena.
Solti.

¡ Calentando motores para el Parsifal de Madrid !.

Lapsus que se tienen cuando se escribe rápido y sin pensar... Pero vamos, que yo me entiendo. No sé a Santo de qué Muti se cree en el derecho de cargarse el tifosismo de raíz, y eliminar unas cosas que llevan impuestas por la tradición años y años y años. Más aún cuando estos cantantes pueden hacerlo más que sobradamente. . Estaba yo escuchando la Vendetta en el colmo del paroxismo personal, y cuando esperaba ese sobreagudo, jamás llegó. Me cortó el rollo que flipas... Eeeeeeeen fin.

Aida - Giuseppe Verdi
Georg Solti (1962)
Rey de Egipto Plinio Clabassi
Amneris Rita Gorr
Aida Leontyne Price
Radamés Jon Vickers
Ramfis Giorgio Tozzi
Amonasro Robert Merrill
Gran Sacerdotisa Mietta Sighele
Mensajero Franco Ricciardi
Orquesta: Ópera de Roma
Coro: Ópera de Roma
Grabado en estudio
Decca

Una de esas grabaciones que, inexplicablemente, no había escuchado nunca. Están todos bastante bien. Price es una nulidad en los graves, pero mete unos agudos que flipas, y Vickers "canta" más y mejor que en otras grabaciones posteriores suyas. Gorr es una Amneris en la línea calentorra y bastorra que a mí me gusta, y el mejor de todos quizá sea el Amonasro de Merrill.
Los metales y las maderas de la orquesta, muy discretos.

Ande, Fonseca, el Amonasro de Merrill es pura rutina y encima más bien tosco. A ver si aprende usted a distinguir a quien hace música, como Vickers y Price, de quien únicamente emite sonidos (que por otro lado no son todos tan estupendos, pero de eso usted tampoco se entera)

Bueno, tengo ganas de ponerme tifoso esta mañana. Merrill estaba ya ahí en decadencia, pero fue un estupendo barítono con una voz bellísima y de gran calidad. Ya quisiéramos algo actualmente lejanamente parecido. Era un tanto monolítico pero no tosco y con acentos siempre vibrantes y de ópera. Y los sonidos de calidad cuentan y mucho (la Price era pródiga en ellos), sobre todo cuando se ensalza tanto por estos lares los de Vickers, que podrían pertenecer a cualquier antología del feísmo y lo desagradable al oído. Se pongan como se pongan el timbre de este señor es inadmisible para la ópera italiana, además de para mi oído, que como todo mi ser, es más bien hedonista.

Y no me saquen a Blake, que su voz era fea, sí, pero no un estropajo leñoso, sin agudos y lleno de sonidos blanquecinos cada vez que apiana como el canadiense.

Defendiendo al pequeñín ¿eh, Tunner?

No. Defendiendo las esencias tifosi frente al mesacamillismo analítico

Por supuesto que Merrill tenía unos medios envidiables pero aquí hace pura rutina, su idea de énfasis verdiano es más bien el birignao y la voz suena más bien tosca se ponga usted como se ponga.

la pregunta sería cuándo Merrill abandonó la rutina.

Ojalá hubiera muchos Merrill hoy día... (pero conste que no he oído el registro que comentan).

Merrills, y Bastianinis, y Prottis...
pero la mala fortuna de aquéllos es que eran coetáneos de Macneil, de la etapa final de los Valdengo o Tagliabue...

al final lo peor es que cantantes con unos medios envidiables caían en el canto rutinario y vulgar, desperdiciando sus cualidades. y acabamos aplaudiendo a intérpretes de voces horrendas (el citado Vickers) por la inteligencia con la que afrontaban sus papeles.

Salvo casos muy concretos suele ser ésta una ecuación quasi impepinable. Ir sobrado por Naturaleza conlleva, generalmente, una mayor relajación, menos estudio y adaptarse a una rutina que, por lógica, es más llevadera que el estudio continuado y el análisis inteligente de los personajes.

De todas formas le confieso que personalmente muchas veces prefiero la voz de un cantante rutinario a la falta de medios de intérpretes más variados e inteligentes... Y los dos ejemplos comentados (pese a ser de cuerdas diferentes) me valdrían perfectamente: Merrill y Vickers...

Bueno, cuidado, que esos señores hicieron sus carreras teatrales con tanto éxito como pudo tener MacNeil.