No, no ha contestado, se ha salido por la tangente. Contestar sería decir: SI, los recitativos son parte esencial de la ópera o NO, los recitativos no son parte esencial de la ópera.

Entiendo que contesta con las preguntas de Emarty



Es decir( permítame la exégesis), que para usted no son parte esencial; dejando de lado el problema no menor de qué entendemos por recitativos (¿los acompañados, tampoco son esenciales?¿o estos sí lo son?).

Resumo:
1) Para usted, lo esencial de la ópera es la música y el texto.
2) Para usted, los recitativos no son parte esencial.
3) Sin embargo, los recitativos son musica y texto (no hay más que ver una partitura).

Inconsistente. A no ser que reformulemos la primera afirmación: lo esencial de la ópera es la música y el texto que a Delaforce le de la gana.

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Sobre su experimento, yo le contesto sin mayor problema: no, nunca vería un DVD de ópera sin el sonido. Pero es que, repito, tampoco escucharía nunca un cd de solo recitativos, y nadie duda (bueno, hay UNA persona, pero su postura como se ha visto es inconsistente) que son parte fundamental (esencial, integral...) de la ópera.

Sí que la hay y me parece muy ingenuo, siendo bienpensados, sostener lo contrario.

- Si el negocio explota principalmente la cosa visual (caso de las retransmisiones en cine) ¿de qué se va preocupar un teatro? ¿vetará a cantantes mal preparados en lo vocal (no recuerdo uno de estos caso últimamente) o a los feos y gordos? Recuerdo que para esas gloriosas "Bodas" que por lo visto está ofreciendo el Real, se hizo "casting", no audición.

- Si los cantantes son conscientes de todo esto, ¿de verdad van a sacrificarse para adquirir una técnica sin fisuras? ¿de verdad una señora con medios naturales priilegiados y belleza física como Garanca iba a pasar por las experiencias que nos narra Magda Olivero? Y hablamos de una buena cantante, no de Nathan Gunn.

- Naturalmente, los que han usurpado el papel de protanistas en el negocio, ¿van a permitir que cambie este estado de las cosas?

Ya en otro orden de cosas, ¿es tan difícil discrepar sin que a uno le llamen ingenuo, deshonesto, snob, defensor de una agenda oculta, etc.? ¿Lo siguiente será masón?

Hay tiene usted una grabacion de Karajan sobre la Flauta Magica, si le apetece escucharla.

[Me parece que si no hacemos matices no llegamos a ningún sitio. Porque estás hablando de cosas distintas.

El negocio lleva dos años explotando la cosa visual a través de los cines y unos 10 años de mercado masivo de dvds. ¿A cuándo se remonta la crisis vocal en repertorio romántico italiano?

Esa nueva forma de negocio no tiene nada que ver con la revolución escénica conceptual, que nació en los 70, inspirada en el teatro y en el cine. No nació unida a una nueva forma de negocio, sino a la de siempre, a la de 1600, al teatro. Luego el auge del dvd ha alimentado el fenómeno (y el fenómeno ha alimentado al dvd), pero no están ligados en su origen.

Es una forma de hacer ópera que hoy está circunscrita a Alemania, el norte de Europa y representaciones aisladas en otros países. La tendencia general en Italia y EE.UU. sigue siendo en ese sentido tradicional, salvo casos aislados. No hay koncept en EE.UU. ¿Dónde están los Warren, Macneil, Price, Tucker?

La dirección de escena conceptual es un fenómeno muy distinto al de salir guapo en el dvd. Precisamente es una preocupación típica de las divas estadounidenses (acentuada con el Met HD) y, a parte del problema de Londres con Deborah Voigt, no conozco muchos casos de castings físicos con los que no estoy de acuerdo de entrada.


Si analizamos el futuro del canto lírico, sí tendremos que tener en cuenta cómo afecta esta recentísima ola de los cines y el HD a la preparación de los cantantes (una ola que poco tiene que ver con el tipo de dirección de escena que me gusta a mí, por cierto). Si analizamos las causas de la crisis vocal en el repertorio romántico italiano y en algunas vocalidades, tendremos que buscar multitud de causas, en las que este auge de lo visual será sólo una de las pequeñas. Insisto en que hace un tiempo hablamos del tema (no encuentro el hilo) y señalábamos como causas principales la ampliación del repertorio, los efectos contraproducentes del disco como modelo, la reacción generacional, la pérdida de preeminencia social del canto lírico, etc. Me parece que simplificando no llegamos a ningún sitio.




Ya en otro orden de cosas, ¿es tan difícil discrepar sin que a uno le llamen ingenuo, deshonesto, snob, defensor de una agenda oculta, etc.? ¿Lo siguiente será masón? Siempre he creído que en un foro como éste es más importante el argumento, la idea o la audición que la persona.

¿habrá quien opine que esto es menos creatividad que la de quien monta en escena una historieta paralela supervistosa (sólo visualmente eficaz) que a nadie le importa un carajo?

no puedo decir que lo que he oído es una ópera porque no he visto la puesta en escena, entonces ¿qué es lo que he oído?

Esenciales, esenciales... pienso que son la música y el texto.

A mi modo de ver, la puesta en escena es importante, pero no esencial. Así, entre dos DVDs de una misma ópera, es uno de los factores que más pesan en mi elección. Pero si sólo hay una versión, la compro aunque no me guste la puesta en escena. Y si no hay DVD, compro el CD. Y si después de oir un CD de, pongamos por caso, "Los troyanos" de Berlioz, no puedo decir que lo que he oído es una ópera porque no he visto la puesta en escena, entonces ¿qué es lo que he oído?