¿Tanta diferencia puede haber de un año a otro?

Schaunard , .

Las dos grabaciones que más me gustan de Bergonzi son en estudio. Luisa Miller y Don Carlo.

Voto Don Carlo porque creo que su grabación con Solti refleja el mejor Don Carlo que he escuchado.

Manrico podría ser una opción, cantado estupendamente.

Como Radamés encuentro en la primera mitad de siglo varios tenores más spinto que son mucho mejores que Bergonzi en ese papel, aunque no todos tengan grabaciones completas.

Pues no se ría, la verdad es que Bergonzi tenía una voz más propia de un barítono comprimario y una emisión un tanto afeada a veces con ese exceso de sombreado, lo que pasa es que por su fraseo y su acento genuinamente verdiano le convierten en el mejor tenor para este compositor a partir de la segunda mitad del siglo XX y en uno de los mejores tenores de la historia, siempre tendría que entrar en una lista de los mejores 20.

Ya que estamos con los roles de Bergonzi, planteo una cuestión: ¿es cosa mía o su Alfredo, siendo referencial, no está tan valorado como debiese? Durante una temporada, no hace mucho, estuve enganchadísimo a su registro en estudio con Sutherland (dir. Pritchard, Decca, 1962) donde no hay intervención que no aproveche para firmar un Alfredo referencial.

Riccardo

Quizás porque el Alfredo Germont de Carlo Bergonzi es más racional que impetuoso, más maduro que joven, más introspectivo que amigo de alardes.

En cuanto a su grabación de estudio con Joan Sutherland lo hemos dicho tantas veces que nos van a tirar piedras; de verdad, hay cosas que no se pueden cantar mejor.

También porque está un paso por detrás de los Alfredos de Don Alfredo.

Curioso que para ser un gran cantante sin una gran voz, como se discute en otro hilo, sea referencia en un montón de roles, Manrico, Ricardo, Radamés, etc. y el tenor Verdiano por excelencia.
A mi como ustedes comprenderan me resulta muy difícil elegir uno, pero como debo hacerlo necesariamente señalaré a Radamés como una de sus grandes creaciones.
No obstante me gustaría reparar en un personaje que no ha salido y en el que me parece sublime, su Foresto de la ópera Attila de Verdi.
Una preciosa ópera que pasa bastante desapercibida pero que es para mi una de las mejores del genio de Busseto.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=yR7wq-1FBjA[/youtube]

Eso es mezclar churras con merinas. Meter aquí a Kraus no ha lugar. Además, no tengo ni mucho menos claro que sus Alfredos estén en dos niveles distintos.

Y que me dicen de este sexteto de Lucía:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=rpPz2EvChVI[/youtube]

Esta voz, dicen algunos, no es bonita, no tiene brillo, no es potente, y no se cuantas cosas mas...pero es difícil cantar mejor.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=nTGYxSz4KWY[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1dFRgvFliAM[/youtube]

¿Por qué es mezclar churras con merinas? Estamos hablando de por qué su Alfredo siendo muy bien cantado no está tan valorado como otros roles suyos. Mi explicación entre otras cosas es esa, en Luisa Miller por ejemplo es difícil encontrar un exponente mejor. En cambio como Alfredo tenemos las numerosísimas grabaciones de Kraus que en mi opinión son el auténtico referente para este rol.

todos los que cantó.
Si hay que elegir uno, voy a hacer una aberración: Don Carlo. Hace magia con él.

En la lista me falta su insuperable Werther.

Es que no preguntaba eso, Le Gou. La pregunta no tiene un afán comparativo con otros Alfredos, sino que me preguntaba si realmente es tan bueno el Alfredo de Bergonzi como yo estimo o si la opinión general era otra. Y ya digo, independientemente de Kraus y otros Alfredos.