Y en "Ma se m'è forza" pocas medias voces y muchos sollozos, frases rotas y notas con ataque aspirado.

El Gigli más demagógico y "popular" en el sentido de canción ligera y napolitana.

Con decirles que casi me gusta más di Stefano (espero que no esté leyéndome el nocturno Pato de Lohengrin)

Dios, soy incapaz

Creo que el papel donde más imprimió su sello fue Riccardo de Ballo. Envolvió al personaje en la candidez de su fraseo, convirtiéndolo en un hombre bueno, honesto. Donde otros exhiben chulería (es una opción) ante Ulrica en el Or tu sibilla..., él es un hombre que conjura el miedo al destino con humor y carisma. Es Riccardo.

Después yo pondría Radamés. Bergonzi consigue la fórmula de la Coca-cola, acento heroico y canto lírico.

Luego vendrá el Inquisidor y dirá que por esas mismas razones no vota al Duca.

flojea (esos tics pueden afearle el total) en el tercer acto, pero qué primer acto se marca el señor!

Como mejor papel de Bergonzi, estilista Verdiano por excelencia, voto Riccardo de Ballo. En mi opiníón, el mejor junto a Pavarotti.

Papel por papel, podrán gustarnos más algún otro, por calidad y belleza de las voces, por arrebato, por ímpetu juvenil... pero el legado Verdiano de este señor, es histórico. Su acentuación, es Verdi.

En general, con unos medios vocales menos agraciados que muchos otros, logró ser un excelso cantante, un gran fraseador, un maestro "pasador" de la voz y del canto sul fiato.

Y del acento.
Como último tenor áulico (junto a Kraus) Verdi era su terreno natural.

¿Di Stefano en el Ballo? Yo sólo lo he escuchado en la Scalla con la Callas y Bastianini y... ni todos los sollozos pos-carusianos se pueden comparar a eso.

Stella-Di Stefano-Bastianini-Stignani, Scala 56

mírese esa

Con justicia ganará su Riccardo o su Radamés pero ese mordiente en Ah! Vi disperda! se debe llevar algún voto.

Edgardo.

Si hay un Manrico mejor, me lo presenten. Mi voto va por ese rol.

Su Riccardo (Ballo), su Radamés, su Alfredo y su Duca... más allá del bien y del mal.

Su Turiddu y su Canio... únicos, geniales.

Y en el archivo de encarnaciones acojonantes: su Gabriele Adorno, su Edgardo, su Pinkerton, su Macduff... en fin... un no parar...

¿Cantó algo mal el bueno de Bergonzi, haciendo caso omiso de ese experimento con Otello?

Ya que nadie lo menciona:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=G7ksSmq3y-A[/youtube]

Alejado de los machos cantores de Roma.

Hombre, estimado Spinoza, no desmerezca el Manrico de Bjorling, sobre todo el de la década de los 30.

Concuerdo con el marqués: no nos olvidemos del mejor Pollione posible (para un servidor, conste).

mitchum: tanto el de Bjoerling como el de Pertile son grandes Manricos, qué duda cabe. Pero personalmente, ninguno se acerca a la perfección canora, a la limpieza estilística y la sinceridad vocal con la que Bergonzi lo firma (y no nos olvidemos que el papel tiene actos y actos...).

Olvido imperdonable: la Horne está estratosférica; para Carlo no hay adjetivos (de 04:25 a 04:35, por ejemplo).

Ese histórico reduccionismo del Manrico a la Pira ha hecho mucho daño.