Entonces debo entender que su Violetta Valéry es menos famosa que estos cinco papeles......Vaya por Dios

Cuando se habla de Callas , afortunadamente, se habla de todo. Este Barbieri tiene la particularidad de que los horrorosos Alva y Gobbi son indultados por los entendidos.

Por cierto, vengo de escucharla en las remasterizaciones de Warner de Macbeth e I Vespri Sicilianii......Dos papeles que merecen la fama que tienen desde luego.

El amigo joseluis ha puesto puntos suspensivos...; claro que Violetta Valéry está entre los papeles principales de la Divina, faltaría más, y ahí están las grabaciones en vivo que son consideradas referenciales. Lo que, entiendo, se quiere decir es que Rosina no está dentro de los roles que pudiéramos llamar "emblemáticos" de Callas, como tampoco los de Gilda o Mimí, también grabados; aunque nadie discute que su aportación a esos papeles sea, como poco, original e interesante.

Cierto es que este Don Pasquale germano es poco conocido, cierto es que Hans Hotter ya tenía dificultades para emitir de forma diáfana pero la ópera (1935) merece nuestra atención por su alegría dinamismo y porque el Richard Strauss cómico se merece nuestra atención.

Siempre que voy a escuchar esta grabación -si no queremos (o podemos) llamarla "mítica", la podemos llamar, al menos, "histórica"- me vienen a la memoria las esenciales discrepancias entre la crítica anglosajona, que aún hoy en día la considera monumental, y la italiana, que habla de falso mito y prematuro envejecimiento. Pero cuando la estoy escuchando disfruto una barbaridad con la dirección y todos los protagonistas.

Sigue siendo mi preferida. Yo también la disfruto como un enano. De hecho, hasta que no escuché esta grabación, La bohème para mí pasaba sin pena ni gloria.

Empiezo el repaso de la discografía de Rigoletto, que hace bastante que no escuchaba ninguna versión. Me gusta Merrill, pero aquí no termina de convencerme. Kraus canta como los ángeles, pero está un poco lastrado por la dirección. Prefiero algún otro de sus Duca. Moffo me encanta, como siempre mientras tuvo voz. El timbre lo encuentro bellísimo, y con ella se entiende el encaprichamiento del Duca por Gilda, por su inocente sensualidad. También me gusta cómo empasta su voz con la del canario. Al final, lo que menos me convence es la dirección de Georg Solti, que a ratos parece usar ritmos demasiado rígidos. Hoy me apetece escuchar a otro de los grandes Duca, el de Luciano. Y mañana, Kubelik.

Esta grabación con la gran Christel Goltz, como la princesa de Judea, dirigida por Clemens Krauss en 1954 (originalmente de DECCA y remasterizada por TESTAMENT en 2007) suele ser considerada por la crítica que he leído, sensiblemente inferior a la de la misma protagonista con Keilberth de unos años antes. Y no entiendo muy bien el porqué.

Una forma de descubrir Die glückliche Hand, esta breve ópera, de apenas veinte minutos de Arnold Schoenberg, además de otras obras orquestales de la época.

https://open.spotify.com/album/6TNHbCY6 ... LsnP5L892g

Centro anémico y grave casi inexistente. Pero es puntillosa y ortodoxa y lo suficientemente lista como para compensar por otras vías.
También es mi respuesta a la manida pregunta de que llevarse a una isla desierta. Toda ella.
Il Pomo D'oro no será la orquesta de más impacto o relevancia pero siempre me han parecido versátiles y nunca de segunda. Ni con los pelucones más italianísimos renuncian a las virtudes del otro lado de los Alpes. Fair enough para mi.

Obra más que interesante, que el propio Gielen interpretó en Valencia hará unos 10 años junto a fragmentos de Parsifal y a otra obra de Schonberg que no recuerdo.

Desconozco lo que ha leído.usted, pero esa Salomé de Clemens Krauss es fabulosa con una dirección referencial y una Christel Goltz intensa, gran artista. Además de un Herodes insuperable como Patzak.
Le recomiendo una discografía de Salomé elaborada desde la sabiduría :

https://www.codalario.com/strauss/opini ... _1_in.html

Creo que al enlace le sobra la "y" final.

Gracias!. Solucionado.

Me ha gustado mucho Carol Neblett, a quien solo había escuchado en la Fanciulla del West. En el primer acto me da la impresión de que Kollo iba un poco apurado... igualmente me ha gustado. Y que gusto escuchar a Prey aunque solo sea unos minutos (en el "Mein Sehnen, mein Wähnen").

Descubriendo esta ópera tardorromántica que nunca había oído completa. El reparto, con nombres de lujo, a saber, Gwyneth Jones, James King, Kurt Moll, etc.