Maskarade / Mascarada

Muy chula, sobre todo por la música de Nielsen, me encanta su estilo. El argumento bufo en plan retro está curioso y en general es divertido. Pero me ha extrañado que el último acto vaya de más a menos, el final es tan descafeinado...

Es lo unico que le reprocho a Harnoncourt con respecto a esa Grabacion. me sorprendio de el como experto en ese repertorio...y pensar que la llego a hacer con Ponnelle (y con la misma kenny creo).


https://www.youtube.com/watch?v=v48fa-9Y-Ds

De echo es de lo mejor que tiene la opera y me parece que casi no se interpreta.

Un Lohengrin sobresaliente donde la Nilsson está hasta recogidita.

Nos gusta el Falstaff de Tito Gobbi. Se admite recurso contra el rollo scarpiomichelino truculento que le imprime al personaje (que ciertamente hoy en día ha quedado un poco anticuado frente al concepto cínico-pesimista del personaje que se ha impuesto pero no frente al del hooligan mastuerzo de Bryn Terfel), pero siempre canta, la dicción es estupenda (Fruga nella mia borsa!) y a su manera construye un personaje. Es una grabación de Gobbi que hay que conocer. Rolando Panerai está muy bien de Ford y sigue muy bien el "perfil bajo" que se le impone (Brutta parola!). Las señoras, salvo Anna Moffo que es una calenturienta Nannetta con un enamorado alfeñique con el que no tiene ni para un diente (Luigi Alva canta muy mono pero la comprimariez de la voz queda aquí patente) no nos gustan nada. Mal la Schwarzkopf, completamente fuera de su sitio, cursilona e inverdiana, anonimísima Nan Merriman como Meg y fatality también la Barbieri (Un paio in tre! ) tabernaria, vulgarota y desconexa en su racconto del segundo acto. No destaca ni por teatro en la escena del Reverenza!

Karajan dirige todo con vitalidad, con impulso, pero su concepto de la obra se pega con el de alguno de los protagonistas (y no con Gobbi precisamente) y con ese divorcio no todo sale tan bien como a priori debería.

¿Está seguro?

http://open.spotify.com/track/3Wz0cQSIF5i0Z0vwquyCij

Tal cual está el mundo, nada me congratula más que hacer feliz al prójimo: Schreier es malo y punto .

En uno de los mejores libros humorísticos que se han publicado en los últimos años, The Penguin guide to the 1000 finest classical recordings, se dice que Schwarzkopf, en esta grabación, es "a tinglingly masterful Mistress Ford". También que "if you relish the idea of Tito Gobbi as Falstaff (his many-coloured voice, not quite fat-sounding in humour, presents a sharper character than usual), then this is clearly a first choice". No deja de ser verdad, si a uno le atrae la idea de Gobbi cantando Falstaff

El Falstaff de Gobbi es un animal muy extraño. En el monólogo sobre el honor se combinan de forma un poco mareante momentos de incisividad dramática muy vivaces con una línea musical lánguida y desfalleciente justo en los pasajes más bellos y nobles de la partitura. Perversa obstinación.

Se puede decir que es una lectura entretenida siempre que uno haya escuchado antes algún otro Falstaff más canónico. Con Terfel, por ejemplo, no vale ni esta salvedad.

Ese pasaje que indica Gino es imperdonable. Cómo le cuesta cantar, lo que se dice cantar, al hombre. Y lo de ella es bastante tremendo.

No es casualidad que su apellido traducido al español signifique gritón, chillón.

...y tiene una pronunciación germánica del italiano realmente desagradable... Para mí, el punto flaco de muchas grabaciones mozartianas de Karl Böhm...

Esta obra sería una de las 3 ó 4 mejores óperas bufas del s. XX si, efectivamente, el acto 3º no se despeñara abismal e inexplicablemente y nos dejara con una desagradable sensación de coitus interruptus. No llegamos al orgasmo, pero los preliminares de los dos primeros actos son deliciosos, y por ellos vale la pena el revolcón.

Con todo, es muy interesante esta ópera.

La obra teatral en la que se basa está disponible gratis para Kindle en Amazon (en alemán).

http://www.amazon.es/Die-Maskerade-Germ ... ds=Holberg


Sobre Schreier y las bromas a las que se presta su nombre, comentaba Kesting:
¿Ha merecido alguien su nombre menos que el muy tranquilo y reservado Peter Schreier, con su voz de efebo?

Completamente de acuerdo tanto con la valoración general como con la impresión sobre el último acto. En su día dejé un comentario elogioso de los deliciosos pasajes instrumentales. Y, desde el punto de vista antropológico, ¡describe tan bien la imagen que los daneses tienen de sí mismos!

Tanto meternos con el bueno de Peter Schreier, y estoy disfrutando bastante con esto (que no había escuchado en años):

El Macbeth del Met, con Netrebko y Lucic.

Él tiene la voz, pero no el carácter. Ella no tiene la voz, pero sí el carácter. Pape pasaba por allí y Calleja no debió haber pasado.
Ahora en serio, Netrebko mejor de lo que esperaba. No es ni de lejos una Lady inolvidable, pero se nota que hay un esfuerzo por frasear con algo más de claridad, que le insufla garra a su personaje y que hay cierta mejoría en el control de la respiración. Es más de lo que yo creía, la verdad. Puede que sea lo mejor que le he escuchado a la señora en largo tiempo. Evidentemente, cuando el papel baja al registro grave aparecen ciertas carencias, que me parece que ha intentado maquillar sacrificando algún agudo. La escena del sonambulismo se la dirigen a medida, eso también.
Luisi dirige con solvencia, como cabía suponer, por otro lado.

Si ese Macbeth sale en youtube o similares, den la alerta por favor.